敘事性空間設計.pdf

1、建筑的表達方式，從專業(yè)角度來說主要有平面、立面、剖面以及透視，然而這些圖紙中所呈現(xiàn)的所有尺寸數(shù)據(jù)、結(jié)構(gòu)形式，它的紋飾，它表現(xiàn)出的地面、墻面或頂部，都不足以說明建筑。建筑的藝術(shù)，在于無法從圖紙上表現(xiàn)出來的部分，在于被所有可呈現(xiàn)的部分所圍合的那不可呈現(xiàn)的空間。如果建筑是一本書，空間就是文字，它始終是建筑最重要的主角，但無法以任何方式被表達出來，而只能通過直接的體驗去感知和了解。
　　在被作為供奉神祗的巨型雕塑品的古希臘建筑時期，在作為

2、權(quán)力象征的羅馬建筑時期，或是在作為神性空間的哥特建筑時期，建筑空間始終與實實在在的人無關(guān)，與人的體驗無關(guān)。直到人文思潮蓬勃興起的文藝復興時期，建筑空間才開始與人體比例掛鉤，開始考慮人的體驗，開始從人的視覺、行動、心理等方面出發(fā)研究空間構(gòu)成和組織規(guī)律。而在現(xiàn)代主義建筑誕生以來，情感化、人性化的建筑成為一批建筑師不懈的追求，著名的芬蘭建筑師阿爾瓦·阿爾托就曾說：“現(xiàn)代設計的最新課題是要使合理的方法突破技術(shù)范疇而進入人情與心理的領域。”

3、>　　建筑的發(fā)展歷程中，不斷從其它學科借鑒、汲取各種不同的思想、理念、方法和技術(shù)，在尋找能幫助建筑空間進入人的心理，使人的情感能因空間而迸發(fā)而獲得共鳴的方法和手段時，敘事學進入了建筑師的視野。敘事學注重的是讀者的閱讀體驗、對作品的詮釋，以及理性分析作品的構(gòu)成和組織結(jié)構(gòu)，以理性的結(jié)構(gòu)研究入手，最后落實到感性的讀者體驗，這一點與建筑界所追求的，以理性手段營造感性空間的目標不謀而合，而在這些年的研究發(fā)展中，敘事學從單一的文學敘事，轉(zhuǎn)向了多方向

4、跨學科的敘事學研究，尤其是與各種藝術(shù)形式結(jié)合甚廣，無論在音樂、舞蹈、繪畫、戲劇及至電影，都出現(xiàn)了相關(guān)的敘事研究，對于敘事理論在建筑領域的表達研究，無疑也提供了寶貴的經(jīng)驗和理論依據(jù)。
　　無論在國內(nèi)外，敘事與建筑相結(jié)合都屬于比較新的課題，無論在理論或?qū)嵺`上都不算成熟，本文試圖通過對文學、劇作方面的敘事進行分析，以此為參考，并借鑒電影建筑學、現(xiàn)象學的理論，淺要分析敘事性在建筑空間中的表現(xiàn)方式。另通過對大量建筑案例的分析進行說明和佐證，