寫意印風(fēng)與黑白木刻之比較.pdf

1、本文對(duì)寫意印風(fēng)與黑白木刻的藝術(shù)內(nèi)理、形式構(gòu)成以及刀法、章法等技法進(jìn)行對(duì)比性分析，找出二者相互滲透的可能性和排異性，研究寫意印風(fēng)從黑白木刻中可資借鑒的因素，進(jìn)而分析寫意印風(fēng)的未來(lái)走向。 本文主體部分共三章。第一章對(duì)寫意印風(fēng)和木刻版畫(huà)藝術(shù)的涵義和藝術(shù)特色分別進(jìn)行闡述和分析。寫意印風(fēng)是伴隨著寫意畫(huà)風(fēng)出現(xiàn)的一種印風(fēng)流派，其代表篆刻家為吳昌碩和齊白石。其藝術(shù)特色主要表現(xiàn)為治印不以刻畫(huà)為工，率性隨意而為之，印面效果質(zhì)樸自然，具有寫意趣味。木

2、刻版畫(huà)是造紙術(shù)和印刷術(shù)成熟之后才出現(xiàn)的，它是以刻刀、木板和紙張為主要工具、材料，以刀味、木味和拓印味為審美趣味的一種相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)形態(tài)，從根本上說(shuō)，木刻版畫(huà)是一種黑白的藝術(shù)。 第二章則從印章與版畫(huà)的背景、內(nèi)理和再創(chuàng)作過(guò)程來(lái)分析寫意印風(fēng)和木刻版畫(huà)二者之間的相似性和差異性。其相似性主要體現(xiàn)為：寫意印風(fēng)和木刻版畫(huà)二者都是一種藝術(shù)符號(hào)的空間塑造，都是通過(guò)空間的暗示或凸現(xiàn)來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)家的審美意識(shí)，從寫、畫(huà)與刻制等環(huán)節(jié)來(lái)看都是一種動(dòng)態(tài)創(chuàng)作過(guò)程

3、。但是，從工具、載體等因素又可以看出寫意印風(fēng)和木刻版畫(huà)具有排異性。 第三章主要從前兩章的基礎(chǔ)上闡述寫意印風(fēng)對(duì)木刻版畫(huà)的吸收，其具體表現(xiàn)為：刀味、刀趣的借鑒，章法上的吸收，黑白處理的吸收和再創(chuàng)造過(guò)程中使用的輔助手段的吸收。在本文結(jié)尾，進(jìn)一部分析寫意印風(fēng)的未來(lái)走向和發(fā)展前景，試圖能夠拓展當(dāng)代篆刻的藝術(shù)視野。 本文為專題研究寫意印風(fēng)與木刻版畫(huà)異同的初始之作，目的是研究篆刻創(chuàng)作（主要是寫意印風(fēng)）與木刻版畫(huà)創(chuàng)作的聯(lián)系和差異，從而為