從肖邦“英雄”波蘭舞曲的演奏特點觀俄羅斯鋼琴學(xué)派的演奏風(fēng)格.pdf

1、俄羅斯鋼琴學(xué)派是在俄羅斯民族樂派的長期熏陶下，積極的學(xué)習(xí)和吸收西歐優(yōu)秀的鋼琴演奏技術(shù)及西歐的鋼琴文化歷史，逐步形成了獨具自己風(fēng)格的演奏學(xué)派，并在世界鋼琴演奏中處于重要的地位。
　　 俄羅斯鋼琴學(xué)派主要扎根于安東·魯賓斯坦（Anton Rubinstein,1829-1894）和埃西波娃（Essipova Anna,1851-1914）兩位大師的傳統(tǒng)，并且融匯了歐洲各國優(yōu)秀的鋼琴藝術(shù)，依靠本音樂學(xué)院的嚴(yán)格訓(xùn)練，依靠五位導(dǎo)師的藝術(shù)及

2、其教學(xué)成就，組成了以伊貢諾夫（Lgnmnov Konstantin,1873-1948）、戈登威澤（Goldenweiser Alexander,1875-1961）、法因貝格（Feinberg Samuel,1890-1962）、涅高茲·海因里希（Neuhaus Heinrich,1888-1964）、尼古拉耶夫（Nikolayev Leonid,1878-1942）等名字命名的五個學(xué)術(shù)門派，培養(yǎng)出一大批杰出的世界著名鋼琴家,隨著時間

3、的推移，各個門派逐漸求同存異，互相靠攏并重新聚合在一起，新的美學(xué)觀念使他們最終趨向一致，成為促進(jìn)世界鋼琴藝術(shù)發(fā)展最具有影響的鋼琴學(xué)派。
　　 弗拉基米爾·霍洛維茨（Vladimir Horowitz,1903-1989）和弗拉基米爾·阿什肯納齊（Vladimir Ashkenazy 1937～）是俄羅斯樂派的兩位代表人物，他們的演奏風(fēng)格極具特色。霍洛維茨的音樂是一種個性化的音樂。他天性具有浪漫的激情。他總是能在一部作品中攫取到最

4、符合他性情的東西，并將之發(fā)揚光大。而往往正是這一部分閃爍的靈光，使他的聽眾如癡如醉。同霍洛維茨張揚性情的演奏相比，李赫特所謂精準(zhǔn)和堅硬的彈奏變得是多么的僵硬和刻板為一個鋼琴家，霍洛維茨首先是個淵博的音樂家，他曾公開宣稱最大的理想是成為一個作曲家。盡管除了《卡門主題變奏曲》以外，大師鮮有自己的作品問世。但是作為安東·魯賓斯坦的傳承者和偉大指揮家托斯卡尼尼的快婿，霍洛維茨有著同儕難以比擬的綜合音樂素養(yǎng)?；袈寰S茨對很多音樂作品都有著自己獨到的

5、理解，他的演奏能夠充分地展現(xiàn)出作品的神韻，而又不是盲目的恪守原作。難能可貴的是，他如同一位高明的輯編，能敏銳地發(fā)現(xiàn)作品中的瑕疵并加以修正，使作品變得完美無缺。奏演肖邦作品鋼琴音色纖細(xì)優(yōu)美，充份體現(xiàn)了肖邦文靜沉思的詩人氣質(zhì)?；袈寰S茨在演奏時，經(jīng)常會有一些意想不到的神來之筆。阿什肯納齊的演奏具有典型的俄羅斯風(fēng)格，感情豐富，音樂細(xì)膩，具有高超的演奏技巧。他演奏的樂句優(yōu)雅流暢，在力度刻畫方面追求音色變化的多樣性，演奏期間音色色彩性強。他的演奏風(fēng)

6、格以詩意的情調(diào)和細(xì)膩的技巧為特點，在自己的風(fēng)格里融入了很多倫敦派所特有的意識美。人們從他所彈奏的技巧絕倫的鋼琴練習(xí)曲中可以發(fā)現(xiàn)他那驚人的技藝和高深的造詣之價值所在，他可稱為能完滿再現(xiàn)李斯特那絕頂技巧的權(quán)威。
　　 本文以肖邦第六首降A(chǔ)大調(diào)波洛涅茲舞曲（OP.53）為例，分析兩位鋼琴家的演奏特點。
　　 弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦（Frederic Francois Chpoin,1810—1849）十九世紀(jì)波蘭最偉大的民

7、族作曲家，民族藝術(shù)家和愛國主義音樂家。他永遠(yuǎn)是鋼琴家，作曲家們崇拜的偶像，不論是在肖邦的祖國還是世界各地，也不論是在他生活的年代還是現(xiàn)代，肖邦的作品都備受演奏家的青睞，在音樂會的曲目庫里占據(jù)令人羨慕的位置。肖邦絕大部分作品的旋律來自舞曲或歌曲，波洛涅茲舞曲就是受舞曲影響而產(chǎn)生的旋律進(jìn)行創(chuàng)作的樂曲形式，也是肖邦的民族意識和情愫體現(xiàn)得最為強烈的體裁。真正表現(xiàn)出肖邦式的波蘭舞曲風(fēng)格的，是他生前出版的，于1834年后創(chuàng)作的七首波蘭舞曲。第六首降

8、A大調(diào)波洛涅茲舞曲（OP.53）是肖邦的最受歡迎的作品之一，也是肖邦波蘭舞曲中最宏偉的作品，全曲充滿戰(zhàn)斗性、英雄性、史詩性，被稱為“英雄大波蘭舞曲”。
　　 本文主要從以下三個方面對霍洛維茨和阿什肯納齊的演奏進(jìn)行對比分析：
　　 1.通過兩位鋼琴家的生活環(huán)境，學(xué)習(xí)環(huán)境來進(jìn)行比較。
　　 2.通過兩位鋼琴家的演奏特點進(jìn)行分析
　　 3.通過兩位鋼琴家彈奏的肖邦降A(chǔ)大調(diào)波洛涅茲舞曲（OP.53）的錄音，