汪立三鋼琴組曲《東山魁夷畫(huà)意》探析.pdf

1、汪立三是我國(guó)當(dāng)代一位重要的作曲家,多年來(lái)他一直在努力從事自己的音樂(lè)創(chuàng)作,尤其在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作方面成就顯著。他作品中充滿個(gè)性的創(chuàng)作手法、濃郁的民族風(fēng)情、深刻的內(nèi)涵和豐富的想象力始終吸引著人們的注意力,在我國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展中具有極其重要的地位。
　　 在“文革”結(jié)束后的社會(huì)轉(zhuǎn)折時(shí)期,汪立三所創(chuàng)作的作品中以1979年創(chuàng)作的鋼琴組曲《東山魁夷畫(huà)意》最先引人曙目,并在1985年獲“全國(guó)第四屆音樂(lè)作品評(píng)獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)。組曲的素材源自于日本著名畫(huà)家

2、東山魁夷的四幅風(fēng)景畫(huà),但于畫(huà)面之外亦有所蔓延,它融入的不單純是汪立三內(nèi)心豐富的情感與對(duì)畫(huà)境的體悟,更是富于哲理性的思考與境界。創(chuàng)作技法上,它在中國(guó)古典文化深厚底蘊(yùn)的基礎(chǔ)之上,將日本特有的都節(jié)調(diào)式有機(jī)的融入其中,中外結(jié)合的作曲技法使整部作品獨(dú)特而富于別樣的魅力,深刻的體現(xiàn)了汪立三波瀾壯闊的想象力和深厚的音樂(lè)文化底蘊(yùn)。如此優(yōu)秀的作品無(wú)愧被譽(yù)為是“中國(guó)鋼琴音樂(lè)在新時(shí)期的第一個(gè)里程碑”。
　　 本文將分四部分對(duì)這部組曲進(jìn)行分析: