1990-2010大陸現(xiàn)實題材電視劇對女性的想象.pdf

1、’、獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得獬或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意靴敝儲斟：眷摒褂嗍：山脅年p訂日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了艇辮有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有

2、關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授破體啄芬可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文(保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書)學(xué)位論文作者張水蛛嚌導(dǎo)師櫞每【z簽字日期：少p年多月河日簽字日期：如7≯年p研咱學(xué)位論文作者畢業(yè)去向：工作單位：通訊地址：電話：郵編：在聲勢浩大的主流話語下成為一種“隱形書寫”。2000年左右較典型的職業(yè)女性形象只有任長霞一

3、位，且由于其特殊性，無法代表當(dāng)下多數(shù)女性的職業(yè)狀態(tài)，傳播效果亦主要集中在主流話語領(lǐng)域。近幾年，職業(yè)女性角色的性別刻板印象淡化，女性在職場上獨立、自信、追求自我價值，但深究其本質(zhì)發(fā)現(xiàn)仍存在男性中心話語對女性職業(yè)形象的偏見。所謂“女性職場劇”實質(zhì)多是“偶像劇’’，是當(dāng)下商業(yè)電視賺取眼球的的噱頭，因而無法在性別自覺下塑造職業(yè)女性角色的意義?！暗谌摺笆?0年代中后期熒屏中出現(xiàn)的女性新角色。就形象而言，電視劇往往通過年輕美貌的第三者和不修邊幅

4、的妻子進行對比，持續(xù)復(fù)制了男性視角的下的女性美，使女性處在“被看的地位”。而且，這一類型角色從90年代末忤逆?zhèn)惱淼黧w意識強烈的形象被異化為主體意識沒落甚至道德淪喪，這種女性主義的倒退體現(xiàn)了商業(yè)電視在利益驅(qū)使下對女性的消費和利用。縱觀20年來的現(xiàn)實題材電視劇，在政治力量、父權(quán)文化、女性主義、大眾文化和商業(yè)資本等多種力量的角逐下，女性角色由性別消失到擁有性別、角色類型豐富、生存空間和話語權(quán)擴大；但種種“量變“無法掩蓋其本質(zhì)上仍然缺乏主體性

5、、處于被觀賞的客體的事實；女性仍處于男性中心話語的漩渦，因而無法生產(chǎn)女性的新意義。另一方面女性角色中的父權(quán)意志更加隱蔽，它往往隱藏在看似具有女性意識的角色背后，經(jīng)由媒介傳播，非強制的潛移默化的影響著受眾的性別觀念；它通過對女性角色形象的各種美化或妖魔化鞏固了男權(quán)至上的思想，制造出符合父權(quán)文化規(guī)范的身體和倫理。從這個意義上說，當(dāng)下父權(quán)文化對女性的貶低和控制經(jīng)歷了一個從肉體到靈魂，從顯性到隱蔽的轉(zhuǎn)變。女性角色怎樣通過大眾媒介實施對受眾性別氣

6、質(zhì)和觀念的改造在第五章第一節(jié)，本文以拉康的“鏡像“理論為手術(shù)刀，剖析了女性角色對受眾實施規(guī)訓(xùn)的技術(shù)可能。并在此基礎(chǔ)上借助?？碌摹耙?guī)訓(xùn)“理論，在此框架下著重描述了20年來在多種力量不斷交織中形成的女性角色是怎樣作為一種“知識“對受眾進行塑造，讓人變得馴服并且將規(guī)訓(xùn)內(nèi)化為自己作為主體的一部分，由被規(guī)訓(xùn)的“客體“成為規(guī)訓(xùn)的“主體“。并在此基礎(chǔ)上勾勒現(xiàn)實題材電視劇傳播中性別文化規(guī)訓(xùn)運動模式的輪廓。關(guān)鍵詞：現(xiàn)實題材電視劇女性角色性別形象性別觀念l