論勃拉姆斯鋼琴小品的獨特美感及風格成因.pdf

1、當浪漫主義音樂思潮席卷歐洲時，勃拉姆斯沒有隨波逐流，而是在吮吸前人經(jīng)典的基礎(chǔ)上融入新的創(chuàng)作元素。在其作品中袒露出非主流思想的個人主義傾向。從勃拉姆斯身上既可以看到古典德奧音樂傳統(tǒng)，同時也充滿了強烈的浪漫主義特征。他的音樂含蓄而深沉。勃拉姆斯早年寫下許多大型古典樂曲。晚年則轉(zhuǎn)向“特性”鋼琴作品的創(chuàng)作，包括狂想曲、隨想曲、間奏曲、敘事曲、幻想曲等多種體裁形式，這些小品體現(xiàn)了他純熟的創(chuàng)作技巧和獨特的美感特質(zhì)。 任何作品都不能離開文化土

2、壤和社會環(huán)境而獨立存在。早期的大型作品向晚期的小型作品興趣的轉(zhuǎn)變，正是他創(chuàng)作理念和美學思想轉(zhuǎn)變的集中表現(xiàn)。這一切離不開古典音樂文化的傳承和民間音樂的影響。 本文在第一章中闡述勃拉姆斯晚期鋼琴音樂創(chuàng)作軌跡和背景。 第二章分析勃拉姆斯鋼琴小品的美感特質(zhì)。 在第三章中探討勃拉姆斯鋼琴小品的風格成因。參考音樂史學、音樂美學、古典哲學研究的成果，并結(jié)合音樂本體研究，以期能深入理解勃拉姆斯晚期鋼琴作品的深刻內(nèi)涵，在更高層面上