中國(guó)神話(huà)電視劇研究.pdf

1、自1982年神話(huà)電視劇《西游記》的播出到現(xiàn)在,神話(huà)電視劇已有近三十年的歷史,神話(huà)電視劇因其鮮明的類(lèi)型特征、對(duì)于傳統(tǒng)資源的挖掘以及與當(dāng)下時(shí)代語(yǔ)境的契合,在整個(gè)發(fā)展過(guò)程中一直受到大家的關(guān)注。
　　 首先,本文基于廣義神話(huà)理論,沿著神話(huà)劇這一名稱(chēng)由來(lái),對(duì)神話(huà)電視劇進(jìn)行了界定,并從改編和電視劇體裁這兩個(gè)角度對(duì)神話(huà)電視劇進(jìn)行了分類(lèi)。并以1999年《春光燦爛豬八戒》和2005年《寶蓮燈》這兩部劇為時(shí)間界線(xiàn)把神話(huà)電視劇近三十年的發(fā)展歷程分為三

2、個(gè)階段進(jìn)行論述,總結(jié)出每一階段發(fā)展的特點(diǎn),并對(duì)每一階段產(chǎn)生的語(yǔ)境進(jìn)行了分析。其次,重點(diǎn)分析了神話(huà)劇對(duì)中華傳統(tǒng)倫理道德的弘揚(yáng)和對(duì)愛(ài)情至上精神歌頌這兩個(gè)主題,闡明神話(huà)電視劇呈現(xiàn)這兩個(gè)主題的現(xiàn)實(shí)意義。第三章從人物特點(diǎn)和人物的角色功能這兩個(gè)角度對(duì)神話(huà)劇人物進(jìn)行了總體概括,得出神話(huà)劇神的人化以及女性極端化這兩個(gè)在人物塑造方面上的特點(diǎn),同時(shí)在普羅普人物角色功能的理論基礎(chǔ)上分析了神話(huà)劇中人物的角色功能并闡述人物角色功能分析的目的。最后。沿著奇觀電影研