詩禪一如——淺析擔(dān)當(dāng)山水畫中的詩境與禪意.pdf

1、在明末清初的畫壇，擔(dān)當(dāng)屬于非主流畫家。然而，迄今看來，他以獨特的繪畫風(fēng)格和藝術(shù)魅力在云南藝術(shù)史，乃至中國藝術(shù)史上享有一席之地。擔(dān)當(dāng)?shù)乃囆g(shù)個性極強，風(fēng)格超逸，以禪入畫，主張禪畫合一，在繪畫和理論上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。擔(dān)當(dāng)?shù)乃囆g(shù)以傳統(tǒng)文化為底蘊，取前人之精髓，以特殊的個人經(jīng)歷和對藝術(shù)創(chuàng)作的感悟溶于繪畫之中，并在創(chuàng)作中滲透自己參禪悟道所得的禪理和禪趣，這造就了他獨道的藝術(shù)風(fēng)采。
　　本文主要從四個部分介紹了擔(dān)當(dāng)山水畫的藝術(shù)特點和成就，以及對

2、中國藝術(shù)史產(chǎn)生的影響。第一，以擔(dān)當(dāng)?shù)募彝ケ尘昂蜕罱?jīng)歷為基礎(chǔ)，介紹他的師承關(guān)系，由此來了解擔(dān)當(dāng)藝術(shù)的思想來源。第二，綜述擔(dān)當(dāng)?shù)乃囆g(shù)，簡要分析擔(dān)當(dāng)在詩文、書法和繪畫方面取得的成就。第三，通過“詩境”和“禪意”兩個理念分析擔(dān)當(dāng)?shù)纳剿?，并表達(dá)出擔(dān)當(dāng)山水畫中詩禪意境的相通，精神與物象的融合，以及禪宗思想對擔(dān)當(dāng)繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)和影響。從擔(dān)當(dāng)山水畫的外在物象入手，以他的繪畫筆墨和作品圖式來分析擔(dān)當(dāng)山水畫的獨道性，并從中揭示內(nèi)在的理論思想。本文的第四