論高奇峰的“折衷”花鳥畫風(fēng)格及對(duì)嶺南派畫家的影響.pdf

1、高奇峰富有開拓性而又獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的繪畫，一洗國(guó)畫傳統(tǒng)面目，是民初畫壇里革新中國(guó)畫藝術(shù)的典范。其繪畫吸收了西洋畫和新日本畫的寫實(shí)技法，融合于“沒骨”寫生一脈的中國(guó)畫里。以花鳥寫生作品最為突出，設(shè)色鮮潤(rùn)，善于氛圍渲染，對(duì)淺棕色調(diào)有特別的偏好;用筆能粗能細(xì)，能工能寫，其工者用筆細(xì)致入微，寫者則水墨淋漓，筆力豪放。他對(duì)于繪畫“成教化、助人倫”的功能深信不疑，所以他的畫以抒情寓意為主，而反對(duì)文人聊以自?shī)实膽蚰?，其筆下的獅、虎、鷹等猛獸富有革命

2、寓意。他能窮而益堅(jiān)，不墜青云志，逢亂世而心轉(zhuǎn)靜，他具有不畏生死、不慕名利、不懼強(qiáng)權(quán)的英雄氣概，為人高風(fēng)亮節(jié)，平生注重美術(shù)教育，為中國(guó)畫的推進(jìn)不遺余力。
　　高奇峰試圖通過調(diào)和中西畫學(xué)之所長(zhǎng)的途徑來改革和創(chuàng)新國(guó)畫的理論，影響了一代又一代的嶺南畫人，其中他的弟子中在畫壇上有突出建樹的主要為“天風(fēng)七子”（周一峰、張坤儀、葉少秉、何漆園、黃少?gòu)?qiáng)、容漱石、趙少昂）諸位，他們?cè)谒囆g(shù)上各擅勝場(chǎng)，除黃少?gòu)?qiáng)主要畫人物題材外，其余弟子的花鳥畫風(fēng)格既有