元雜劇批評(píng)史論（古代部分）.pdf

1、本文的研究主要有兩大部分內(nèi)容:一是元雜劇批評(píng)史的梳理,即元雜劇批評(píng)發(fā)展的簡(jiǎn)單脈絡(luò);一是分析元雜劇批評(píng)的特色,包括批評(píng)主體、批評(píng)觀念和批評(píng)范式等.但這種劃分是從幾個(gè)并行角度展開(kāi)的,所以重復(fù)之處在所難免.為避免過(guò)多的重復(fù),本文主要論述元雜劇的批評(píng)主體和批評(píng)觀念.具體而言,本文的主要內(nèi)容包括:上編:元雜劇批評(píng)的脈絡(luò).其發(fā)展經(jīng)過(guò)了雜劇盛行期、傳奇盛行期兩個(gè)階段:雜劇盛行期:前期,元雜劇初興,對(duì)這個(gè)新生事物的理論批評(píng)并不充足.元雜劇的批評(píng)誕生于"

2、百藝"批評(píng),未能作細(xì)致辨別;胡祗遹的批評(píng)和周德清《中原音韻》為此時(shí)代表.傳奇盛行期:明代中期階段,批評(píng)呈現(xiàn)出過(guò)渡性.中編:批評(píng)的主體.文人是批評(píng)中最為成熟的主體,文學(xué)觀念是其主要的出發(fā)點(diǎn).雜劇盛行期的前期以北方文人為主,批評(píng)重在實(shí)踐而多市儈風(fēng)氣;后期以南方文人為主,批評(píng)更為單純,理論色彩凸現(xiàn),多中華正統(tǒng)之風(fēng).文人注重對(duì)元雜劇作品、演員及其藝術(shù)、作家、源流的全方位解讀,不脫離舞臺(tái)現(xiàn)實(shí)且多開(kāi)創(chuàng)之功.傳奇盛行期的文人地位提高,傳統(tǒng)素養(yǎng)加深,南

3、方文人成為其主體.雜劇之"體"的文學(xué)認(rèn)證顯示了此時(shí)文人批評(píng)的實(shí)際功績(jī).下編:批評(píng)的觀念.首先是戲劇觀念的批評(píng).雜劇盛行期的戲劇觀念經(jīng)歷了從"戲"向"劇"的演變,在"百藝"中萌芽并逐漸成熟而從中脫離出來(lái),"元雜劇"的概念被廣泛使用并逐漸清晰起來(lái).其次是"曲"觀念的批評(píng).雜劇盛行期的前期,元雜劇和普泛的"唱"糾纏一塊,并處于批評(píng)的邊緣地位.而在后期,元雜劇從"曲"批評(píng)中蘇醒,即元雜劇正式走進(jìn)"曲"批評(píng)的視野,得到批評(píng)者的更多關(guān)注,其曲批評(píng)相