論當代繪畫及攝影中的顯示屏經(jīng)驗.pdf

1、當莫爾斯以電流的速度發(fā)出全世界第一封公共信息—“宇宙，請注意！”的時候，他同時宣告了一個古登堡印刷術統(tǒng)治的時代開始逐漸逝去了。今天我們所面臨的現(xiàn)實是電子革命與圖像革命合謀，建構了一個新興的符號世界。它以顯示屏為載體，視覺主宰意識，圖像審美所訴諸的感情很大程度上代替了文字說理所使用的理智。這場電子速度和大批量生產(chǎn)圖像相互勾結的消息海嘯，顯示屏經(jīng)驗將會給當代藝術創(chuàng)作提供怎樣的災難與機遇，這是我們必須直面的問題。
　　本文根據(jù)自身的創(chuàng)作

2、需求，筆者在對運用此類題材的繪畫創(chuàng)作進行研究的時候，發(fā)現(xiàn)過往研究對于“顯示屏經(jīng)驗”與繪畫創(chuàng)作中語言轉(zhuǎn)換的關系尚未有系統(tǒng)完整的梳理總結，尤其是對藝術家個案分析的脈絡研究。
　　故本文試圖從兩個方面入手，對其理論進行研究。其一：追溯“顯示屏經(jīng)驗”與繪畫創(chuàng)作中語言轉(zhuǎn)換的關系，并肯定其特殊的價值；其二：歸納運用“顯示屏經(jīng)驗”為主題創(chuàng)作的繪畫藝術家，并結合美術史理論和實踐經(jīng)驗進行案例分析，發(fā)掘其中的異同之處；同時，引申到自身藝術創(chuàng)作思路中。

3、
　　本文共分為五個章節(jié)：
　　第一章界定“顯示屏經(jīng)驗”的概念，同時追述繪畫及攝影創(chuàng)作中顯示屏經(jīng)驗影響的起源。
　　第二章從繪畫語言和“顯示屏經(jīng)驗”的定義展開。梳理“顯示屏經(jīng)驗”與當代繪畫語言的轉(zhuǎn)換關系，同時案例支持論述。
　　第三章重點分析中國當代藝術中針對“顯示屏經(jīng)驗”進行創(chuàng)作的藝術家個案邱志杰和托馬斯·魯夫。
　　第四章結語部分總結媒體經(jīng)驗影響下的“顯示屏經(jīng)驗”在當代繪畫及攝影創(chuàng)作中的語言轉(zhuǎn)換具有其特