淺析大眾傳媒時(shí)代的趙寶剛藝術(shù)現(xiàn)象.pdf

1、在2007年的電視熒屏上，由趙寶剛導(dǎo)演的電視劇《奮斗》掀起了一股反映當(dāng)代年輕人現(xiàn)實(shí)的風(fēng)潮，受到廣大年輕人的喜愛(ài)。自20世紀(jì)90年代以來(lái)，趙寶剛的電視藝術(shù)作品在當(dāng)代中國(guó)電視劇創(chuàng)作發(fā)展歷程中，形成了獨(dú)特而豐富的一種文化類型，他獨(dú)自構(gòu)建自己的藝術(shù)世界，具有自己特殊的文化想象和體系，并且具有廣泛的影響力，受到市場(chǎng)與觀眾的肯定和熱愛(ài)。作為一種重要的文化形態(tài)和現(xiàn)象，趙寶剛導(dǎo)演的電視藝術(shù)作品獲得過(guò)國(guó)內(nèi)外的數(shù)十種獎(jiǎng)項(xiàng)，受到影視傳媒以及廣大觀眾的格外關(guān)注

2、。
　　趙寶剛導(dǎo)演是一個(gè)隨時(shí)隨地關(guān)注當(dāng)代文化、更善于表現(xiàn)當(dāng)代文化的導(dǎo)演，在他的世界里，只有現(xiàn)在的人，今天的思想形態(tài)和文化語(yǔ)言才算得上是現(xiàn)代意義的文化藝術(shù)。趙寶剛攜其作品一路走來(lái)，從早期膾炙人口的經(jīng)典生活愛(ài)情劇《渴望》，到今天飽受爭(zhēng)議的《我的青春誰(shuí)做主》，都顯示著他對(duì)生活的專注研究和思考。在他的任何一部作品中，你都能感受到青春所帶來(lái)的無(wú)限力量，借用著名學(xué)者戴錦華的一句話來(lái)說(shuō)就是“青春本身就是矯情的，而趙寶剛不帶矯情的去書寫青春更是難

3、能可貴”。他的作品在收獲藝術(shù)的同時(shí)也獲得了商業(yè)價(jià)值，用文化的語(yǔ)言符號(hào)真正地反映了當(dāng)代年輕人的生存現(xiàn)實(shí)，趙寶剛的電視藝術(shù)作品在當(dāng)代的電視熒屏上已然成為一道獨(dú)特而靚麗的風(fēng)景線，在電視藝術(shù)發(fā)展歷史上形成了一種新的文化現(xiàn)象，這樣的一種文化現(xiàn)象的產(chǎn)生，是與社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的市場(chǎng)化、娛樂(lè)化和媒介化等大的時(shí)代背景密切相連的，它在許多方面讓處在傳媒時(shí)代的中國(guó)人選擇了不同的文化想象。
　　趙寶剛導(dǎo)演最近的作品是反映現(xiàn)在相當(dāng)受重視的人群----所謂“80

4、后”人群，因?yàn)樗麄円呀?jīng)走上自己的工作崗位，已經(jīng)成為現(xiàn)在的社會(huì)主流。當(dāng)代學(xué)術(shù)界一些專家、評(píng)論家已經(jīng)注意到“80后”人群的重要性，趙寶剛電視藝術(shù)作品的題材選擇也涉及到他們。雖然已經(jīng)有大量的相關(guān)論文去討論他們，但是篇幅尚少，角度還不是太全面，還具有一定的單一性，需要進(jìn)一步研究。
　　在當(dāng)今豐富多彩而又競(jìng)爭(zhēng)激烈的傳媒時(shí)代，趙寶剛導(dǎo)演尋找到一條適合自己發(fā)展的道路，走出了自己的藝術(shù)風(fēng)格，并會(huì)隨著社會(huì)和文化的發(fā)展而不斷改進(jìn)。當(dāng)前，國(guó)際文化市場(chǎng)正

5、趨于一體化，世界各國(guó)的文化藝術(shù)作品都蜂擁而至，電視藝術(shù)更是如此，面對(duì)這樣的趨勢(shì)，中國(guó)的電視藝術(shù)將如何發(fā)展呢？要想把握市場(chǎng)，具有自己的藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)力，我們就必須拿出更能反映現(xiàn)實(shí)的作品。
　　本文分五章對(duì)趙寶剛導(dǎo)演及其電視藝術(shù)作品進(jìn)行了全面的藝術(shù)分析，首先結(jié)合趙寶剛導(dǎo)演所處的時(shí)代背景，對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析和研究。趙寶剛導(dǎo)演在藝術(shù)實(shí)踐創(chuàng)作過(guò)程中，把創(chuàng)作的基本點(diǎn)放到時(shí)代的需要上，創(chuàng)作出了深受觀眾歡迎的作品，面對(duì)這個(gè)時(shí)代，導(dǎo)演既要把握市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)

6、勢(shì)，同時(shí)還不能丟掉藝術(shù)品位和價(jià)值，隨著時(shí)代的發(fā)展和變遷，趙寶剛導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)作品題材的選擇和把握是與時(shí)代的發(fā)展相吻合的，他的任何一部作品的時(shí)代精神和主題思想都與其藝術(shù)風(fēng)格相統(tǒng)一，凸顯了導(dǎo)演的藝術(shù)。
　　第二，本文根據(jù)趙寶剛導(dǎo)演的創(chuàng)作時(shí)間，把趙寶剛的藝術(shù)作品分為三個(gè)階段，第一個(gè)階段是1990年至1994年，趙寶剛導(dǎo)演在此時(shí)期的創(chuàng)作重點(diǎn)主要是對(duì)電視人物的審美塑造;第二個(gè)階段是1995年至2002年，趙寶剛導(dǎo)演在此期間把主要精力放在對(duì)愛(ài)情的

7、詩(shī)意敘述上。第三個(gè)階段是2002年至今，在這一時(shí)期，趙寶剛導(dǎo)演的思想逐漸成熟，引發(fā)了對(duì)人生哲學(xué)的思考和探究。
　　第三，在趙寶剛電視劇的創(chuàng)作方向上，本文分三個(gè)部分對(duì)其藝術(shù)作品的內(nèi)容題材、電視演員的策略選擇以及電視劇故事情節(jié)的敘事手段進(jìn)行了簡(jiǎn)單的介紹和說(shuō)明。
　　第四，本文對(duì)趙寶剛導(dǎo)演的主要幾部電視劇進(jìn)行了個(gè)案解讀與分析，本文選擇了他在不同時(shí)期創(chuàng)作的四部電視連續(xù)劇，分別對(duì)《編輯部的故事》、《過(guò)把癮》、《奮斗》和《我的青春誰(shuí)做主