論水彩風(fēng)景畫(huà)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的兩種審美取向.pdf

1、本論文旨在研討水彩風(fēng)景畫(huà)藝術(shù)史上寫(xiě)實(shí)風(fēng)格所呈現(xiàn)的兩種審美傾向——即追尋“自然之美”和表現(xiàn)“情感之韻”。
　　 追尋“自然之美”使畫(huà)家尊重大自然，以真實(shí)、準(zhǔn)確地再現(xiàn)客觀大自然為主要特征。這種審美傾向決定了水彩風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作自開(kāi)始以來(lái)所具有的科學(xué)的觀察態(tài)度。畫(huà)家們挑戰(zhàn)了自文藝復(fù)興以來(lái)的傳統(tǒng)的古典的具有理性思維的繪畫(huà)法則，他們重視寫(xiě)生，真正走進(jìn)大自然；而注重表現(xiàn)“隋感之韻”的畫(huà)家們，真實(shí)地客觀地再現(xiàn)大自然已不再是他們的重點(diǎn)。他們借由寫(xiě)實(shí)的

2、媒介物，由藝術(shù)的此岸到彼岸，在精神的領(lǐng)域里登陸，謳歌藝術(shù)的靈魂。水彩風(fēng)景畫(huà)在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格上的兩種審美取向，并不能說(shuō)誰(shuí)輕誰(shuí)重，既然存在，就有價(jià)值。任何觀點(diǎn)，都有相互滲透的部分。我們并無(wú)意要把這兩種“美”割裂開(kāi)來(lái)。在“追尋自然之美”的藝術(shù)家眼里，個(gè)人的情感也會(huì)和大自然緊緊聯(lián)系在一起，而“表現(xiàn)情感之韻”的藝術(shù)家們，他們所賴以表現(xiàn)的情感，主要是建立在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格基礎(chǔ)之上的，所謂離開(kāi)了物質(zhì)的外殼而空談情感表現(xiàn)，是空虛的，沒(méi)有實(shí)際價(jià)值的。
　　 水

3、彩風(fēng)景畫(huà)藝術(shù)家們之所以呈現(xiàn)這兩種迥然不同的審美取向，主要是由于他們?cè)诒憩F(xiàn)作品的主題時(shí)，側(cè)重點(diǎn)有所不同而已。藝術(shù)家能夠把自己的真知，自己的感想，真正貫注于作品中，必能創(chuàng)造出富于真實(shí)性，有血肉有生命的藝術(shù)作品。
　　 我們將在這里整體性地概述水彩風(fēng)景畫(huà)從誕生之日起，在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格上形成的兩種迥異其趣的審美取向。我們結(jié)合水彩風(fēng)景畫(huà)的相關(guān)歷史和期間所具代表性的藝術(shù)家來(lái)討論和研究水彩風(fēng)景畫(huà)形成這兩種審美取向的藝術(shù)進(jìn)程。
　　 首先，我

4、們將探討自然之美，主要討論十九世紀(jì)英國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)特點(diǎn)，以及印像畫(huà)派對(duì)水彩風(fēng)景畫(huà)的影響。十八世紀(jì)和十九世紀(jì)的歐洲，英國(guó)作為水彩畫(huà)這一新型藝術(shù)的發(fā)源地，如一顆夢(mèng)幻的種子，催生了風(fēng)景畫(huà)這一獨(dú)特領(lǐng)域的叢林。英國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)對(duì)可見(jiàn)視覺(jué)資源的重視，已被提到重要的位置。而印像派畫(huà)家在色彩學(xué)上的研究，給探索水彩風(fēng)景畫(huà)的畫(huà)家們以很大的啟示，從而在色彩學(xué)上引發(fā)了一場(chǎng)震憾人心的革命。印像派將風(fēng)景畫(huà)譜成一部光與色的交響樂(lè)章，水彩風(fēng)景畫(huà)將印像派的繪畫(huà)語(yǔ)言，有機(jī)地納

5、入自己的繪畫(huà)體系之中。對(duì)外光和空氣氛圍的淋漓盡致的描繪，使水彩風(fēng)景畫(huà)深受人們的喜愛(ài)——充滿節(jié)奏的畫(huà)面，陽(yáng)光被表現(xiàn)在畫(huà)面里。十九世紀(jì)重視“視覺(jué)可見(jiàn)”的英國(guó)水彩畫(huà)家們和印像派畫(huà)家們所展示的作品的魅力，深刻見(jiàn)證了人們?cè)谧非箫L(fēng)景畫(huà)寫(xiě)實(shí)語(yǔ)言中的這一審美取向——即畫(huà)出所見(jiàn)，尊重客觀世界，對(duì)景寫(xiě)生，去發(fā)現(xiàn)大自然獨(dú)有的、具體的特征，以展現(xiàn)大自然之美為主要目的。
　　 其次，我們將研究情感之韻，主要討論水彩風(fēng)景畫(huà)中濃郁的主觀因素及多元化趨勢(shì)。藝術(shù)

6、以表現(xiàn)心靈為旨趣，在藝術(shù)中追尋心靈和情感的自由。藝術(shù)的神奇之力，應(yīng)該是在于能與所有阻撓靈感超脫和壓制人心的種種勢(shì)力相抗衡；深邃的情感表達(dá)，應(yīng)該蘊(yùn)含于生動(dòng)的藝術(shù)理念之中。藝術(shù)作品是由思想外化來(lái)的，心靈在對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行科學(xué)研究時(shí)，其實(shí)只是滿足自己的最基本的本質(zhì)的需要。藝術(shù)的真正職責(zé)就在于幫助人認(rèn)識(shí)到心靈的最高旨趣。
　　 此外，我們將謹(jǐn)慎地討論經(jīng)由這兩種審美取向的契合之點(diǎn)上所形成的水彩風(fēng)景畫(huà)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，作為一種有益的補(bǔ)充，來(lái)探討水彩風(fēng)

7、景畫(huà)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格在這兩種審美取向上所實(shí)現(xiàn)的一種平衡?！白穼ぷ匀恢馈迸c“表現(xiàn)情感之韻”結(jié)合，成為實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家自由夢(mèng)想的一種手段。畫(huà)家對(duì)自然界變幻莫測(cè)的風(fēng)景講究精確記錄的作畫(huà)方式，豐富了風(fēng)景繪畫(huà)的內(nèi)容，而畫(huà)家在畫(huà)中的所表達(dá)的情感力量，也擴(kuò)展了人們欣賞自然風(fēng)景的眼界，使人們?cè)谛蕾p自然美景的同時(shí)，也觀照到人類自身的情感。
　　 從單純的意義上而言，本文旨在表述水彩風(fēng)景畫(huà)史在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格上所形成的兩種審美取向，以幫助讀者了解水彩風(fēng)景畫(huà)具備怎樣的藝