興德米特作曲理論分析及應(yīng)用探究.pdf

1、保羅·興德米特是二十世紀(jì)有代表性的作曲家、音樂(lè)教育家和理論家之一。作為一位音樂(lè)理論家,其理論嚴(yán)謹(jǐn)、完備,涉及面比較廣,在闡述各種技術(shù)運(yùn)用的方法方面,具體、豐富并且細(xì)致,是十分有價(jià)值的理論。他的著作《作曲技法》(理論篇、二聲部寫作練習(xí)和三聲部寫作練習(xí))還被列入二十世紀(jì)音樂(lè)論著目錄。興德米特的理論概括起來(lái)具有兩大特征——實(shí)用性和現(xiàn)代性。興德米特作曲技術(shù)理論包括了音高材料的組織原則、和聲的運(yùn)用、調(diào)性的安排以及作品的分析等等。但如何將其理論運(yùn)用

2、到實(shí)際的創(chuàng)作中去,包括興德米特的原著以及與之相關(guān)的譯文和論文的論述均不多,因此該理論的應(yīng)用仍有待于進(jìn)一步的探索。
　　 我國(guó)近代作曲家譚小麟(1911-1948)在美國(guó)留學(xué)期間,有四年時(shí)間師從保羅·興德米特,對(duì)興氏的作曲理論及其運(yùn)用深得其精髓。1946-1948年譚小麟在上海音專作曲系任教時(shí),對(duì)即將畢業(yè)的幾位同學(xué)重點(diǎn)地講授了興氏的和聲理論,并具體指導(dǎo)同學(xué)在自己的創(chuàng)作中運(yùn)用這一理論。
　　 興氏理論最簡(jiǎn)要地說(shuō),是將半音階作

3、為音樂(lè)的媒介,將和聲、旋律置于半音階上去研討去寫作,突破了大小調(diào)七聲音階的局限;興氏建立的和弦分類表——依據(jù)音序Ⅱ——包括了所有可能有的和弦,在傳統(tǒng)和聲中幾乎不可想象的和弦都在該表中;他提出一系列有關(guān)的理論和寫作原則(如音序Ⅰ等),將這些和弦連接起來(lái)充分發(fā)揮作用,開拓了最廣闊的和聲音響天地。興氏理論是基于音(泛音列、結(jié)合音)的自然特性,自成一科學(xué)體系,它對(duì)任何時(shí)代、任何風(fēng)格的作品都適用。興氏堅(jiān)持音樂(lè)按它的自然特性是有調(diào)性的。當(dāng)然,對(duì)興氏

4、理論,國(guó)外也有不少文獻(xiàn)從不同的角度予以介紹、評(píng)論。
　　 本文從引言、興德米特作曲技術(shù)理論的特色、興德米特作曲技術(shù)理論創(chuàng)作實(shí)踐、結(jié)語(yǔ)等四個(gè)方面進(jìn)行論述,第一部分引言主要從興德米特簡(jiǎn)介、實(shí)用性和現(xiàn)代性以及提出問(wèn)題如何將興德米特作曲技術(shù)理論運(yùn)用到實(shí)際的創(chuàng)作中去來(lái)闡述其重要意義;第二部分興德米特作曲技術(shù)理論的特色主要從和弦構(gòu)成、和弦結(jié)構(gòu)的多樣化、和弦根音的特殊性、按物理屬性對(duì)和弦進(jìn)行分類、按物理屬性確定和弦價(jià)值、和聲連接、和聲起伏、同