現(xiàn)代性焦慮與藝術(shù)的張力——《雷雨》新論.pdf

1、在以往的《雷雨》研究文章中,研究者多是就《雷雨》的思想意義或某一方面的藝術(shù)特色展開論述,這些研究多是單單圍繞著作品本身展開的;曹禺的各類傳記中在提到曹禺是如何寫作《雷雨》時又只是描繪其當(dāng)時的寫作狀態(tài),而曹禺和作品之間是否存在著、在多大程度上存在著情感互動的關(guān)系,卻沒有深入探究.在橫空出世的這樣一部偉大的戲劇作品中,對曹禺和作品之間所蘊(yùn)涵的情感關(guān)系問題重視不足,就會使得我們在解讀《雷雨》時產(chǎn)生某種情感的隔膜,無法較好地理解其在劇作中流露出

2、的現(xiàn)代性焦慮. 本篇論文就是從曹禺和《雷雨》之間存在的血肉相連的密切情感聯(lián)系這一角度入手,認(rèn)為曹禺在寫作《雷雨》的過程中將年輕的自我對人類的生活狀態(tài)、精神狀態(tài)、性格命運的諸多思考揉入其中,正是這種夾雜著青年時期特有的焦慮情緒的深度思考和風(fēng)格使得《雷雨》在表層故事之下深蘊(yùn)著持久感人的藝術(shù)力量;而且作品中越是這種現(xiàn)代性焦慮情緒濃烈的地方,其所具有和展現(xiàn)出來的藝術(shù)張力就越強(qiáng).在《雷雨》中存在著兩類戲劇沖突,一類是側(cè)重表層故事事件的外部

3、沖突形式,一類是側(cè)重人物心靈世界交織糾葛的內(nèi)部沖突形式.兩類戲劇沖突所帶來的是兩種不同的戲劇審美情感. 長期以來,人們比較多的將關(guān)注的目光放在周家的故事上,相對忽略了魯家故事.其原因在于,曹禺獨特的文學(xué)理想和精神特質(zhì)使其在寫作時,沒能深入的開展對其精神世界的追蹤和表現(xiàn),從而使得魯家故事僅僅停留在故事本身的曲折起伏上.雖然他們的命運是不幸的,但是他們的悲劇精神卻表現(xiàn)得較為微弱. 而與曹禺在精神特質(zhì)、氣質(zhì)稟賦上都較為接近的戲

4、劇人物蘩漪,成為長久以來《雷雨》中最具爭議的角色.曹禺于此類人物身上最深刻細(xì)膩的表現(xiàn)了在某一歷史時期彌漫于社會和人們心中的某種焦慮情緒.在對蘩漪的靈魂審視中,我們發(fā)現(xiàn)蘩漪是曹禺對人性理想狀態(tài)思考的載體.蘩漪是曹禺在對生活原貌思考的基礎(chǔ)上想象出來的超越了真實生活的藝術(shù)形象,曹禺既對蘩漪身上所表現(xiàn)出的"惡"抱有懷疑、否定態(tài)度,又不時隱約的表達(dá)著肯定其惡的復(fù)雜態(tài)度,在交織著喜愛、同情、憎恨、厭惡等復(fù)雜情緒的現(xiàn)代性焦慮思考中,蘩漪這個人物身上呈