明清書(shū)畫(huà)丑怪風(fēng)格的審美研究.pdf

1、明清時(shí)期是中國(guó)封建社會(huì)的晚期，朝代之末的藝術(shù)本身是耐人尋味的。對(duì)這一時(shí)期的上層建筑之文化一隅進(jìn)行拆散合并式的觀望與審視，可以洞穿封建末世的社會(huì)百態(tài)及其大廈將傾的離亂、潦倒與多姿多彩。如何選擇一個(gè)合適且合理的視角，對(duì)檢驗(yàn)這個(gè)社會(huì)來(lái)說(shuō)才是行之有效的。本文認(rèn)為書(shū)畫(huà)藝術(shù)恰是一個(gè)精當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)。書(shū)畫(huà)本身的表現(xiàn)性、寫(xiě)意性傳達(dá)了創(chuàng)作主體由衷的心境，或落寞或喜悅，都躍然紙上，溢人心扉。再則，這一藝術(shù)門(mén)類(lèi)以其選材的豐富性和用筆的多樣性參與方式，實(shí)現(xiàn)了以靜制

2、動(dòng)的審美模式。一卷字書(shū)，一幅畫(huà)作就能同時(shí)成就“動(dòng)于靜表”、“靜以觀動(dòng)”。書(shū)畫(huà)家將胸中勃勃生氣、狂涌的意念呈現(xiàn)于紙帛絹書(shū)之上，觀者則在靜止的線(xiàn)條上悟出了流動(dòng)飄逸之美，甚或創(chuàng)作者本人那潛波暗涌的創(chuàng)作心境。由此，從書(shū)畫(huà)切入明清的文化風(fēng)韻、精神風(fēng)貌理應(yīng)彰顯出學(xué)術(shù)、理論等各方面的價(jià)值。明清書(shū)畫(huà)中的丑怪風(fēng)格引起了文藝?yán)碚摻绲膹V泛關(guān)注，而對(duì)丑怪的表現(xiàn)本身也是創(chuàng)作者自我藝術(shù)主張的踐行。對(duì)這一丑怪風(fēng)格作審美研究可以從另外一個(gè)角度解讀中國(guó)書(shū)畫(huà)的表現(xiàn)力。這種

3、藝術(shù)領(lǐng)域的一次強(qiáng)有力的反彈，同時(shí)折射出了時(shí)代的各個(gè)角落以及文人們的心理面貌。研究明清書(shū)畫(huà)丑怪風(fēng)格，可以更好地理解明清社會(huì)現(xiàn)狀，同時(shí)，這種風(fēng)格是對(duì)以往藝術(shù)程式化的一次突破，其創(chuàng)新流變的精神還可以為當(dāng)今藝術(shù)發(fā)展起到好的借鑒作用，賦予其啟示性意義。
　　 本文主要分四章來(lái)進(jìn)行明清書(shū)畫(huà)丑怪風(fēng)格的審美研究:
　　 第一章論述丑怪風(fēng)格的內(nèi)涵，審視丑怪在文藝?yán)碚摵蜁?shū)畫(huà)創(chuàng)作中的體現(xiàn)。
　　 第二章專(zhuān)寫(xiě)明清丑怪類(lèi)書(shū)畫(huà)作品及其代表人