川本喜八郎的人形劇《三國(guó)志》研究.pdf

1、川本喜八郎是日本極負(fù)盛名的人偶動(dòng)畫(huà)大師，他的一生重視中日文化交流，并在不同時(shí)期創(chuàng)作了許多具有深刻蘊(yùn)意與詩(shī)意的動(dòng)畫(huà)短片作品。這些作品的題材一般選自日本古籍中記載的故事，中國(guó)古典文學(xué)或江戶時(shí)期的軼事以及現(xiàn)代小說(shuō)等，每一部動(dòng)畫(huà)都非常追求精神層次的表達(dá)。
　　在20世紀(jì)八十年代，日本NHK電視臺(tái)播出的人形劇《三國(guó)志》中的人偶，也是他參與設(shè)計(jì)制作的。值得一提的是，《三國(guó)志》中的人偶比較寫(xiě)實(shí)，人物特點(diǎn)突出，很有“中國(guó)風(fēng)格”。它采用中國(guó)傳統(tǒng)杖頭

2、木偶技法來(lái)制作劇中的角色。而人偶角色的表演也與中國(guó)杖頭木偶戲十分相似，需要依賴(lài)操縱者的表演能力。不僅如此，一些深遂的哲學(xué)思想、中國(guó)文化也在劇中一一展現(xiàn)。
　　本文我主要著眼于探究《三國(guó)志》在日本的文化中的影響及人形劇《三國(guó)志》的藝術(shù)價(jià)值。并從人形劇與現(xiàn)代定格動(dòng)畫(huà)的區(qū)分、川本喜八郎的風(fēng)格形成溯源、《三國(guó)志》在日本的本土化、人形劇《三國(guó)志》中的歷史價(jià)值觀及設(shè)計(jì)風(fēng)格、以及劇中畫(huà)面元素與鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)等方面逐步展開(kāi)論述，深入研究川本喜八郎