德?tīng)栁峙孕蜗髨D式于中國(guó)新工筆人物畫(huà)之啟示.pdf

1、二十世紀(jì)初的西方藝術(shù)世界，弗洛依德精神分析法提出了夢(mèng)境、幻想和潛意識(shí)的重要性，受其學(xué)說(shuō)影響，超現(xiàn)實(shí)主義從達(dá)達(dá)派中分離出來(lái)，延續(xù)了無(wú)意識(shí)理念立足于藝術(shù)創(chuàng)作之中的特點(diǎn)，人的本能、幻覺(jué)和夢(mèng)境成為了藝術(shù)源泉。比利時(shí)畫(huà)家保羅·德?tīng)栁质瞧渲幸晃淮砣宋?，他擅于把身邊的女性化為筆下的女神繆斯，作品中常常出現(xiàn)古典建筑、女人體、骷髏骨架、空曠廣場(chǎng)和街道。雖然他在藝術(shù)史上的地位相比較達(dá)利、瑪格麗特、米羅而言，并非最為突出的藝術(shù)家，但他卻難得地在畫(huà)面中兼顧古

2、典主義的優(yōu)雅嚴(yán)謹(jǐn)和個(gè)人的強(qiáng)烈風(fēng)格，既有令人稱(chēng)贊的古典專(zhuān)業(yè)技法，也有讓人驚艷的超脫造型的精神升華。這與中國(guó)工筆畫(huà)有著極為相似的特點(diǎn)，尤其是在當(dāng)代的工筆人物畫(huà)之中，豐富多彩的元素組合、扎實(shí)的造型基礎(chǔ)功底，琳瑯滿目之中仍保持意境高雅含蓄。
　　“圖式”一詞的概念在中國(guó)是全新的，二十世紀(jì)末到二十一世界初的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，資本涌入、西風(fēng)東漸，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)接受各種外來(lái)藝術(shù)思潮的刺激，固化的審美體系日漸松動(dòng)，表現(xiàn)形式逐漸往多元化方向轉(zhuǎn)變，圖式語(yǔ)言成

3、為當(dāng)代工筆人物畫(huà)家們感興趣的一種作畫(huà)方向。通過(guò)分析德?tīng)栁值呐孕蜗髨D式，以西方超現(xiàn)實(shí)畫(huà)派中的一個(gè)典型的觀念先行的對(duì)象作為文章的切入點(diǎn)，找到中國(guó)新工筆人物畫(huà)中同樣具有觀念主導(dǎo)的相似元素，其次是在中國(guó)本土的藝術(shù)氛圍之中，產(chǎn)生了哪些區(qū)別于德?tīng)栁炙囆g(shù)創(chuàng)作上的不同。在我們進(jìn)行客觀的論證之后，大量的反思與兩種藝術(shù)架構(gòu)的啟示，是文章最后要達(dá)到的目的。
　　本文大致可分為三個(gè)章節(jié)的內(nèi)容，第一章是德?tīng)栁峙孕蜗髨D式的解讀，主要分為德?tīng)栁帜瓯?、女性?/p>

4、象認(rèn)知與溯源、圖式形式與風(fēng)格三個(gè)小節(jié);第二章是中國(guó)新工筆人物畫(huà)之激蕩，主要分為新工筆的界定、女性形象圖式之語(yǔ)境、畫(huà)家筆下的女性形象圖式三個(gè)小節(jié);第三章是新工筆人物畫(huà)發(fā)展之啟示，主要分為提升眼界與技巧、充盈修養(yǎng)與學(xué)識(shí)，重視共性與個(gè)性共存三個(gè)小節(jié)。
　　當(dāng)代新工筆人物畫(huà)歷經(jīng)了歲月的洗禮，資本市場(chǎng)的變換，以及藝術(shù)家們?cè)诿鎸?duì)世界潮流時(shí)所吸收的經(jīng)驗(yàn)和見(jiàn)解。文章探討的問(wèn)題，不僅是為更多鐘情于德?tīng)栁掷L畫(huà)藝術(shù)的人們講述其圖式造型的魅力，更是為了在