淺談倪瓚與王蒙繪畫藝術(shù)風(fēng)格之異同.pdf

1、在中國(guó)的畫壇上,倪瓚、王蒙與黃公望、吳鎮(zhèn)被世人并稱為“元代四大家”?？v觀他們的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷與所取得的輝煌成就,畫家在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中所體現(xiàn)出來(lái)的那種獨(dú)特的繪畫風(fēng)格、藝術(shù)表現(xiàn)技法與其當(dāng)時(shí)所處的特殊歷史環(huán)境,自身坎坷波折的人生經(jīng)歷密不可分,鐫刻著極為鮮明、深刻的時(shí)代烙印。因而針對(duì)逸品畫的品評(píng)與鑒賞也就自然而然的形成了一種與前朝歷代差別明顯、甚為獨(dú)特的審美品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。倪瓚的繪畫藝術(shù)作品構(gòu)圖簡(jiǎn)潔爽朗、筆墨凝練超脫、意境幽遠(yuǎn)清逸,畫風(fēng)清麗脫俗,充

2、分體現(xiàn)出畫家精深的道德文化修養(yǎng)和高逸豁達(dá)的人品格調(diào)。王蒙的繪畫藝術(shù)作品構(gòu)圖繁密飽滿、筆墨靈活多變、以書入畫,創(chuàng)立了“解索皴”、“牛毛皴”等豐富靈活的繪畫表現(xiàn)技法,開(kāi)創(chuàng)了密體山水畫藝術(shù)創(chuàng)作的嶄新思路,為中國(guó)博大精深的山水畫創(chuàng)作藝術(shù)再添一格獨(dú)樹(shù)一幟的形式美。
　　本論文開(kāi)篇便是緒論,詳細(xì)論述了論文選題的學(xué)術(shù)價(jià)值、選題來(lái)源、研究現(xiàn)狀和所提出的創(chuàng)新觀點(diǎn)。第一章,首先對(duì)倪瓚與王蒙的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格形成的根源抽絲剝繭,進(jìn)行層層深入、細(xì)致的探究

3、與解析,緊接著在第二、三章分別對(duì)倪瓚與王蒙在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中所體現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)具匠心的筆墨藝術(shù)語(yǔ)言及個(gè)性特征進(jìn)行更為詳盡的剖析與闡述,第四章,分別選取倪瓚與王蒙的傳世巨作《漁莊秋霽圖》與《青卞隱居圖》為范例,作為中國(guó)山水畫藝術(shù)創(chuàng)作“疏簡(jiǎn)”與“繁密”二體的范本進(jìn)行研究。著重于分別細(xì)致深入的分析、比較、探討這兩件藝術(shù)作品在構(gòu)圖、筆墨結(jié)構(gòu)、筆致呼應(yīng)和意境彰顯等方面的表現(xiàn)手法及藝術(shù)特色。第五章,“疏簡(jiǎn)”與“繁密”二體各成意境,但有著共同的審美傾向