斯仁那達(dá)米德大提琴變奏曲《十二生肖圖》的分析與思考.pdf

1、大提琴變奏曲《十二生肖圖》是根據(jù)蒙古族民間音樂(lè)為題材，同時(shí)運(yùn)用了西方作曲技法而創(chuàng)作，不僅繼承了西方作曲技法，又展現(xiàn)了蒙古族音樂(lè)特有的曲調(diào)風(fēng)格，是民族性與時(shí)代性、戲劇性與藝術(shù)性的完美結(jié)合，為大提琴曲子的發(fā)展，尤其是對(duì)少數(shù)民族音樂(lè)的發(fā)展開(kāi)辟了一條專業(yè)化的道路。
　　 本文首先從作曲家的生活閱歷和多年以來(lái)的創(chuàng)作風(fēng)格中確定大提琴變奏曲《十二生肖圖》的創(chuàng)作意圖及追求的藝術(shù)風(fēng)格。作曲家將西方作曲技法與蒙古族傳統(tǒng)音樂(lè)有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作了具有民族風(fēng)

2、格的大提琴變奏曲。
　　 本文主要從十二生肖的概述、旋律特征的分析、曲式結(jié)構(gòu)的分析、各種作曲技術(shù)的運(yùn)用等幾個(gè)方面進(jìn)行了分析和思考。本文著重研究作品中如何將音樂(lè)素材能夠巧妙地運(yùn)用到不同場(chǎng)面，表現(xiàn)不同的動(dòng)物形象以及不同的音樂(lè)情緒。研究如何用不同的素材刻畫(huà)出不同的音樂(lè)形象，尤其是調(diào)性的多樣化在動(dòng)物性格刻畫(huà)方面形成了鮮明的對(duì)比。并且，全面地分析和研究作品中的和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式、織體的運(yùn)用。
　　 《十二生肖圖》在研究大提琴的演奏技