在沖突與融合中前行——2005-2011內地香港電影合拍研究.pdf

1、2004年，CEPA協(xié)議正式實施，利好政策之下香港電影卻遭遇冰河期。2005年，內地香港合拍片以救市為目標迅猛發(fā)展。2005年至今，內地香港合拍片在徘徊與摸索中前進，逐漸成為華語電影最強大的分支。由于內地與香港之間存在著電影風格不同，政治制度不同，市場容量差異等因素，內地香港電影合拍的發(fā)展并非一帆風順，作品多、票房高的背后也隱藏著文化沖突。內地產合拍片和港產合拍片以兩種不同的方式背道而馳、各自為戰(zhàn)。隨著內地電影市場的進一步開放，好萊塢大

2、片步步緊逼，華語電影界依靠內地香港合拍大片頑強抵抗，卻收效甚微。內地與香港之間的文化差異成為了困擾內地香港電影合拍發(fā)展的瓶頸。另一方面，內地香港電影合拍的發(fā)展也客觀上促進了內地與香港之間的文化融合。香港人越來越認同自己的“中國人”身份。內地電影業(yè)從電影事業(yè)轉向事業(yè)與產業(yè)相結合，漸趨商業(yè)化。內地影業(yè)憑借廣闊市場與商業(yè)化發(fā)展較早的香港影業(yè)相得益彰。與此同時，兩地觀眾以電影為媒介對共有的傳統(tǒng)文化有了更深刻的認識與認同。
　　 本文立足

3、于內地香港電影合拍現(xiàn)狀，獨辟蹊徑地根據合拍發(fā)展的自然規(guī)律而非政治、經濟因素界分現(xiàn)狀的起始點。并應用跨文化傳播的理論分析當前內地香港電影合拍中存在的文化沖突與文化融合。最后通過對近年來內地香港電影合拍趨勢的分析提出一些意見和建議。
　　 論文首先厘清了內地香港電影合拍現(xiàn)狀的歷史分野，并對“現(xiàn)狀”進行概述。同時，從全球化、差異政治、消費主義、地理文化差異和傳統(tǒng)文化復興五個方面分析了當前內地香港電影合拍的文化背景。然后，運用編碼解碼理