根據(jù)帕格尼尼《第24首隨想曲》改編的兩部雙鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格對比與演奏詮釋.pdf

1、由帕格尼尼創(chuàng)作的“小提琴圣經(jīng)”——《24首隨想曲》是一部具有開創(chuàng)性意義的浪漫主義風(fēng)格作品。其中，《第24首a小調(diào)隨想曲》更是讓無數(shù)音樂家為之傾倒，有人評價它是“小提琴演奏藝術(shù)中的瑰寶”。
　　在此后的一百多年中，先后有多位音樂家對這首作品進行了改編，其中有舒曼(RobertSchumann)改編的《帕格尼尼隨想曲主題練習(xí)曲》;勃拉姆斯(JohannesBrahms)改編的兩卷《帕格尼尼主題變奏曲》;李斯特(FranzLiszt)改

2、編的《a小調(diào)帕格尼尼練習(xí)曲》;拉赫瑪尼諾夫(SergeiVassilievitchRachmaninoff)改編的《帕格尼尼主題狂想曲》雙鋼琴及樂隊版;魯托斯拉夫斯基(WitoldLutoslawski)改編的《帕格尼尼主題變奏曲》雙鋼琴版;法佐·賽伊(FrazilSay)改編的爵士版《帕格尼尼變奏曲》。浪漫派和現(xiàn)代派的作曲家們在改編曲中既保留了浪漫的音樂主題以及帕格尼尼原作的炫技為主的主體風(fēng)格，同時又形成了各自不同的藝術(shù)風(fēng)格。本文主要

3、對兩部雙鋼琴改編曲——拉赫瑪尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》與魯托斯拉夫斯基《帕格尼尼主題變奏曲》進行藝術(shù)風(fēng)格上的對比研究與演奏詮釋，為演奏者正確地理解并演奏作品打好理論基礎(chǔ)。
　　本文主要分為三個部分:第一部分緒論說明選題的理論依據(jù)和意義;調(diào)查選題的研究現(xiàn)狀;簡要介紹帕格尼尼《第24首隨想曲》及其改編的多種版本。第二部分筆者將從創(chuàng)作背景多元化、以及旋律、節(jié)奏、和聲、調(diào)性等運用手法的差異出發(fā)，將拉赫瑪尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》與魯托