對中國油畫前景的一種推測——對駁“油畫消亡論”.pdf

1、曾有人說“世界愈恐怖，藝術(shù)愈抽象”。那么，現(xiàn)在則可以說“世界愈安寧，藝術(shù)愈盲目”。世界歷史進(jìn)入二十世紀(jì)后，藝術(shù)真正面臨了從未有過的紛繁復(fù)雜的局面。由美國極力推崇的當(dāng)代藝術(shù)強(qiáng)行占據(jù)主流地位。“后現(xiàn)代”、多元化、無中心、缺乏敘述性的狀況使藝術(shù)面臨著更加難以言說的狀態(tài)。西方架上繪畫以外的藝術(shù)方式演示出了遠(yuǎn)比架上繪畫更令人眼花繚亂的變奏。各種潮流與觀念因素迅速被推向極致之后，人們在發(fā)現(xiàn)語言、媒體膨脹的同時也感到了一種無形壓力的迫近?！袄L畫死亡”

2、論，是西方商業(yè)文化的時尚潮流下一種炒作口號，是美術(shù)圈子在浮躁心態(tài)下被理論家們不斷推波助瀾的結(jié)果。 油畫在當(dāng)代世界文化中的位置是什么?這正是我們今天文化管理者、藝術(shù)家、理論家所要探討的，現(xiàn)階段國內(nèi)外美學(xué)界充斥著“油畫消解論”，“藝術(shù)無方向論”以及中國油畫宿命論。但是還是有很多人堅(jiān)信中國油畫前途的光明性，其功能性不會因?yàn)槲鞣胶蟋F(xiàn)代的沖擊而喪失。其本能也許有所轉(zhuǎn)化，但是作為一種文化的載體，在新時期有著更多的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。 基于對