中國(guó)明代山水畫與文藝復(fù)興時(shí)期風(fēng)景畫對(duì)比研究.pdf

1、中國(guó)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，有著博大精深的內(nèi)涵和獨(dú)具特色的民族風(fēng)格，而中國(guó)畫藝術(shù)是中國(guó)文化的產(chǎn)物，是華夏民族審美的最高智慧結(jié)晶。中國(guó)畫的產(chǎn)生和發(fā)展離不開社會(huì)的演變和社會(huì)的變革，而中國(guó)山水畫的發(fā)展也是中國(guó)畫發(fā)展史上最輝煌燦爛的一筆。西方繪畫的輝煌主要發(fā)生在幾個(gè)時(shí)期，比較具有代表性的是中世紀(jì)(1476-15世紀(jì))繪畫、文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫以及后期西方繪畫的發(fā)展。
　　本文以研究中國(guó)明代山水畫與文藝復(fù)興時(shí)期風(fēng)景畫的異同為主線，通過(guò)繪畫作品的對(duì)比分析

2、，分析兩個(gè)地域、特定時(shí)期各自的繪畫特點(diǎn)及相互間的聯(lián)系。通過(guò)對(duì)中國(guó)明代山水畫與文藝復(fù)興時(shí)期風(fēng)景畫概述、兩種繪畫的差異性、相同之處以及相互間的融合的對(duì)比研究，挖掘明代山水畫的獨(dú)特性，文藝復(fù)興時(shí)期風(fēng)景畫的發(fā)展趨向。以及山水畫和風(fēng)景畫的相容大至大同。究其根源，研究?jī)蓚€(gè)時(shí)期的繪畫精髓所在。
　　論文共包括四個(gè)部分的內(nèi)容：
　　緒論部分闡述了研究對(duì)象的提出、文獻(xiàn)角度、研究角度和研究方法。
　　第一章主要是對(duì)中國(guó)明代山水畫與文藝復(fù)興

3、時(shí)期風(fēng)景畫作一個(gè)基本的概述。包括明代山水畫的特點(diǎn)及重要性、文藝復(fù)興時(shí)期風(fēng)景畫的特點(diǎn)及重要地位。以及詳細(xì)對(duì)每一個(gè)時(shí)期代表人物及繪畫特點(diǎn)作出詳細(xì)的分析和該人物的重要地位。
　　第二章主要是研究明代山水畫和文藝復(fù)興時(shí)期風(fēng)景畫的差異性。包括研究?jī)蓚€(gè)時(shí)期畫種的表現(xiàn)手法、空間觀念、藝術(shù)追求、創(chuàng)作理念。通過(guò)明代時(shí)期山水畫和文藝復(fù)興時(shí)期風(fēng)景畫的比較，展現(xiàn)兩個(gè)畫種的主要不同。
　　第三章主要研究明代山水畫和文藝復(fù)興時(shí)期風(fēng)景畫的相同之處。主要分

4、析中國(guó)山水畫和西方風(fēng)景畫的起源、兩個(gè)時(shí)期的社會(huì)背景及繪畫技法的相通性。而對(duì)于繪畫技法的相通，則是描寫的比較詳細(xì)。分別從顏色表達(dá)內(nèi)心、畫面虛實(shí)結(jié)合、以及兩者構(gòu)圖方式的規(guī)律性。
　　第四章重點(diǎn)分析明代山水畫和文藝復(fù)興時(shí)期風(fēng)景畫的相互交融。包括明代山水畫的藝術(shù)元素對(duì)西方文化的影響、文藝復(fù)興繪畫的對(duì)中國(guó)山水畫的影響。也是通過(guò)兩者的相互影響，展現(xiàn)了文化的交融以及兩者結(jié)合的傳承性和發(fā)展性。
　　結(jié)論部分，總結(jié)中國(guó)明代山水畫和西方文藝復(fù)興