軍事題材電視劇探析——基于文本、語境及受眾的視角.pdf

1、自1980年代我國第一部軍事題材電視劇《敵營十八年》開始，時(shí)至今日，軍事題材這一類型劇已經(jīng)走過了近三十年的風(fēng)雨歷程。期間，我們不僅重溫了戰(zhàn)爭年代的硝煙戰(zhàn)火，也體味了和平時(shí)期當(dāng)代軍人的風(fēng)骨魅力，而秦子雄、方英達(dá)、石光榮、李云龍、許三多等栩栩如生的英雄人物更是隨著劇情融入到了我們的日常生活中。誠然，作為弘揚(yáng)主旋律的重要載體，軍事題材電視劇有著與生俱來的優(yōu)勢；但作為大眾文化產(chǎn)品，軍事題材電視劇又不得不面臨市場化的考驗(yàn)。從這個(gè)意義上來說，本文的

2、研究對象——軍事題材電視劇也就具備了頗為深遠(yuǎn)的研究價(jià)值與社會意義。為什么我國的軍事題材電視劇能夠長盛不衰?它會受到哪些社會因素的影響和制約?該如何在新的時(shí)代及新的語境中推陳出新，以生產(chǎn)出老百姓喜聞樂見的作品?這些問題有待我們深思并予以解答。為此，本文主要以文本、語境及受眾為研究視角，從以下六個(gè)部分來進(jìn)行論述： 第一部分是引言，首先介紹軍事題材電視劇的興起，概述學(xué)術(shù)界對這一現(xiàn)象的研究成果和不足之處，以及筆者所采用的研究方法和研究思

3、路。 第二部分是文本分析，主要從類型學(xué)和敘事學(xué)兩大脈絡(luò)出發(fā)對軍事題材電視劇的傳播文本進(jìn)行解讀。通過對類型元素的提煉，筆者指出，軍事題材電視劇通常具備一些共同的外部元素和內(nèi)部元素，比如恢弘的戰(zhàn)爭場面、嫻熟的攝像技巧，以及對愛國主義、理想主義的宣揚(yáng)等等。其次，根據(jù)敘事學(xué)理論，我們可以從眾多的軍事題材電視劇中概括出家國同構(gòu)模式、二元對立模式、將相和模式、英雄美人模式等幾種慣用的敘事模式。同時(shí)，通過營造畫面、設(shè)計(jì)聲音等影像敘事技巧的運(yùn)用

4、，軍事題材電視劇為我們呈現(xiàn)出了頗具視聽沖擊力的戰(zhàn)爭奇觀。 第三部分是語境分析。一方面，作為“主旋律”的承載者，軍事題材電視劇發(fā)揮著與主流意識形態(tài)遙相呼應(yīng)的導(dǎo)向功能；另一方面，受消費(fèi)社會的影響和制約，軍事題材電視劇開始呈現(xiàn)出商業(yè)化的功利色彩，由此，愛國主義和英雄主義也漸漸被消解。與此同時(shí)，流行文化的大行其道也為當(dāng)今的軍事題材電視劇帶來了或多或少的愛情元素，偶像元素，以及喜劇元素。 第四部分是受眾分析，研究軍事題材電視劇是以

5、何種方式為受眾所“消費(fèi)使用”。從心理學(xué)角度出發(fā)，作為一種心理原型的“英雄崇拜”一直都深深地潛藏于每個(gè)民族心理結(jié)構(gòu)的深處，而軍事題材電視劇之所以深受歡迎，很大部分原因即在于它喚起了受眾塵封已久但仍難以割舍的英雄情懷。再者，筆者結(jié)合傳播學(xué)“使用與滿足”理論，指出軍事題材電視劇同時(shí)還滿足了受眾的認(rèn)同心理、懷舊心理、娛樂心理和好奇心理。 第五部分旨在對軍事題材電視劇的創(chuàng)新之道進(jìn)行分析與總結(jié)。在敘事方式上，軍事題材電視劇已經(jīng)從一種單純的“

6、主旋律”式敘事嬗變?yōu)橐环N時(shí)尚與流行特征并存的“大眾化”敘事；在人物形象的塑造上，昔日的“英雄神話”已然被打破，“人性化”、“平民化”的英雄開始充斥熒屏。此外，本節(jié)還結(jié)合《亮劍》和《士兵突擊》兩個(gè)具體案例，對軍事題材電視劇近年來的“英雄模式”予以解讀，具體揭示從高大全英雄模式到個(gè)性英雄模式的變遷，以及從英雄模式到反英雄模式的變遷。 最后一部分是結(jié)語，筆者再次強(qiáng)調(diào)了我國軍事題材電視劇的成功之處，肯定了跟隨時(shí)代步伐而不斷創(chuàng)新的必要性，