潘玉良“女人體”題材作品解讀.pdf

1、20世紀初的中國是一個女權啟蒙的時代，婦女解放大潮風起云涌，“廢纏足”、“興女學”、“辦女報”以及要求女性參政和男女平等口號的高呼。此時，藝術領域也掀起了新的變革，女性藝術得以蓬勃發(fā)展。但是，幾乎所有的傳統(tǒng)中國繪畫史都對這批女性藝術家鮮有提及。近年來隨著民國女藝術家的作品在國內(nèi)外拍賣市場屢創(chuàng)天價，她們開始逐漸走入人們的視線。其中，得益于影視作品的渲染，潘玉良是最為大家熟知的民國女性藝術家。潘玉良一生遺留下4000多幅作品，其中“女人體”

2、的藝術作品占了絕大多數(shù)，可以說她對“女人體”的研究幾近到了癡迷的狀態(tài)。“女人體”不僅是她對早年苦痛生活經(jīng)歷的正視，同時也體現(xiàn)出民國女性欲掙脫被禁錮了幾千年的傳統(tǒng)思想束縛的強烈渴望。論文開篇首先用歸類的方法研究潘玉良“女人體”題材作品的藝術特色，透過對她筆下“女人體”的解讀為觀眾還原一個真實的潘玉良;第二章簡單介紹潘玉良“女人體”題材作品不同的創(chuàng)作風格;民國女性的政治地位雖然有了很大程度的提升，但這種可見的發(fā)展和變化只能屈從于男性統(tǒng)治地位

3、之下，論文第三章就這一現(xiàn)實狀態(tài)分析民國時期人體畫總的發(fā)展現(xiàn)狀;潘玉良的身份是特殊的，她一生經(jīng)歷了從一個出身青樓的女子到一個世俗所賤的小妾再到一位受人敬仰的藝術家，她事業(yè)的成功不僅需要才智，更離不開對藝術的執(zhí)著和熱情。潘玉良的“女人體”題材藝術作品在一定程度上代表了民國時期中國女性藝術的萌動及取得的些許成就，雖然仍處于男權壓制之下，但不同程度的反映了女性的自覺與自省，為今后女性藝術的發(fā)展開啟了華美的篇章。文章第四章就從對現(xiàn)當代女性藝術家的