解讀當(dāng)代女性國(guó)畫(huà)藝術(shù).pdf

1、中國(guó)古代美術(shù)史中女性畫(huà)家寥寥無(wú)幾,從近代開(kāi)始女性畫(huà)家才逐步被認(rèn)可,期間歷經(jīng)了百年的發(fā)展,進(jìn)入本世紀(jì)以來(lái)女性國(guó)畫(huà)家不僅數(shù)量增多,而且其中不乏優(yōu)秀之輩可謂人才濟(jì)濟(jì),成為中國(guó)畫(huà)壇不可回避的一部分。女性繪畫(huà)藝術(shù)的一些特性也是以兩性之間的精神差異為基礎(chǔ)進(jìn)而總結(jié)出來(lái)的,由于男女天生的性別差異體現(xiàn)在繪畫(huà)作品上就帶有明顯的性別特征,在當(dāng)今中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域,女性逐漸顯出其獨(dú)立性,當(dāng)她們出現(xiàn)在大家視線中時(shí),以其獨(dú)特的女性視角,特有的細(xì)膩和敏感,吸引了很多人,給當(dāng)

2、代藝術(shù)帶來(lái)了新的活力,女性繪畫(huà)也成為陰柔之美的代表,從她們的繪畫(huà)作品中能看到她們生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,平和而溫暖,浪漫而溫馨,畫(huà)中大多展現(xiàn)少女的率真與單純、成長(zhǎng)的困惑與成熟、家庭中的親情與愛(ài)情,她們的成長(zhǎng)痕跡和心路歷程都在繪畫(huà)作品中呈現(xiàn)出來(lái),她們陶醉于自己的內(nèi)心世界,構(gòu)造出小天地里的人生大舞臺(tái)。文章從古代女性畫(huà)家的缺失和中國(guó)女性藝術(shù)的覺(jué)醒入手,結(jié)合當(dāng)代優(yōu)秀的女性國(guó)畫(huà)家為研究案例,初步探討女性國(guó)畫(huà)家的藝術(shù)特征,以及風(fēng)格各異背后的共性,文章的重點(diǎn)

3、在于對(duì)不同國(guó)畫(huà)家藝術(shù)風(fēng)格的分析研究,她們以其女性特有的藝術(shù)風(fēng)格面貌給中國(guó)畫(huà)帶來(lái)了新的活力,豐富了中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言,通過(guò)對(duì)當(dāng)代女性國(guó)畫(huà)藝術(shù)的研究加深人們的認(rèn)知與了解,更好的關(guān)注女性國(guó)畫(huà)家的生存狀態(tài)和內(nèi)在潛質(zhì),探索新的繪畫(huà)語(yǔ)言,從而成為推動(dòng)中國(guó)畫(huà)發(fā)展的一支有生力量。目前已經(jīng)有很多對(duì)女性繪畫(huà)藝術(shù)的研究,但大部分是針對(duì)油畫(huà)畫(huà)家的,女性主義意識(shí)在油畫(huà)領(lǐng)域表現(xiàn)的更為明顯,本文則是以國(guó)畫(huà)家為研究對(duì)象,在女性國(guó)畫(huà)家那里不涉及太多女權(quán)主義和女性主義,僅僅

4、表現(xiàn)為作品中女性意識(shí)的自然流露和女性特征的顯現(xiàn),針對(duì)女性國(guó)畫(huà)家藝術(shù)風(fēng)格研究的論著尚不多見(jiàn),這需要我們進(jìn)一步的探討和交流。文章從筆者作為一名中國(guó)畫(huà)專業(yè)的女生在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中對(duì)女性繪畫(huà)的思考和體會(huì)出發(fā),結(jié)合個(gè)案研究法,圖文并茂,總結(jié)出一些女性繪畫(huà)的特點(diǎn),以及對(duì)未來(lái)女性畫(huà)家發(fā)展前景的展望,希望女性能夠在國(guó)畫(huà)領(lǐng)域里發(fā)揮更大的作用也更好的實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。本文也不涉及評(píng)判畫(huà)家的歷史地位,因?yàn)樽髌返膬r(jià)值最終要經(jīng)過(guò)歷史的檢驗(yàn),文中所列大多為當(dāng)代中青年

5、畫(huà)家,她們都還年輕,藝術(shù)道路還很遙遠(yuǎn),能否在美術(shù)史上留下她們的名字,尚需時(shí)間的驗(yàn)證,在此僅以女性繪畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格為出發(fā)點(diǎn)。文章共分為五個(gè)部分。以中國(guó)古代女性畫(huà)家的缺失入手,通過(guò)對(duì)古代女性地位的衰落和封建社會(huì)中對(duì)女性的禁錮以及在古代極少數(shù)的兩種畫(huà)家群體的研究更加清醒的認(rèn)識(shí)女性畫(huà)家的歷史,深究產(chǎn)生這種局面的原因,探討古代為什么會(huì)沒(méi)有偉大的女性畫(huà)家,只有對(duì)歷史有足夠的了解才能在當(dāng)代取長(zhǎng)補(bǔ)短,發(fā)揮女性畫(huà)家的積極主動(dòng)性。隨著社會(huì)的進(jìn)步中國(guó)女性藝術(shù)也

6、開(kāi)始覺(jué)醒覺(jué)醒,這是當(dāng)代女性繪畫(huà)藝術(shù)空前繁榮的基礎(chǔ),沒(méi)有女權(quán)運(yùn)動(dòng)和婦女解放就沒(méi)有現(xiàn)代女性的獨(dú)立自主,社會(huì)是不斷進(jìn)步的,在我們享受今天自由藝術(shù)氛圍的同時(shí)不能忘記我們的前輩畫(huà)家們?yōu)榇硕龅呐弯亯|。文章的重點(diǎn)部分用個(gè)案分析法對(duì)當(dāng)代女性國(guó)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析和總結(jié),這里選取了當(dāng)前中國(guó)畫(huà)壇比較有影響力的女畫(huà)家例如蔣彩萍以及比較活躍的青年女畫(huà)家王彥萍、雷苗等,通過(guò)對(duì)她們藝術(shù)風(fēng)格的逐一分析得出第四章女性國(guó)畫(huà)藝術(shù)的特點(diǎn),她們?cè)谡蔑@個(gè)性,追求差異的同時(shí)又