木馬計——中國錄像藝術(shù)的觀念、實踐與文化代理(1996-2006).pdf

1、這篇論文探討錄像藝術(shù)在中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展中如何以文化代理的身份發(fā)揮特殊的作用。在二十世紀(jì)90年代，官方和地下（非官方）的先鋒藝術(shù)之間有很大的差距。于是，錄像藝術(shù)充當(dāng)了兩個系統(tǒng)之間的一座開放的橋梁。由于錄像藝術(shù)涉及到新的技術(shù)，并不帶有濃厚的意識形態(tài)色彩，所以相對于裝置與行為藝術(shù)，更可能為當(dāng)局接受。本論文的目的是研究錄像藝術(shù)在中國如何發(fā)展，制度的變遷，以及中國錄像藝術(shù)中的審美理論。
　　我的關(guān)注區(qū)域限定于1996年至2006年這段時段

2、。它是中國錄像藝術(shù)的黃金時代，是錄像藝術(shù)向新媒體藝術(shù)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時期，也是中國高等美術(shù)教育的轉(zhuǎn)折點。作為外來的概念，我會先介紹“錄像藝術(shù)”的由來，它的不同定義、技術(shù)影響等歷史狀貌。接著我詳細(xì)考察了錄像藝術(shù)如何被引入中國，如何在中國的三個平行的藝術(shù)世界（傳統(tǒng)文人美學(xué)、社會主義傳統(tǒng)以及全球性的當(dāng)代藝術(shù)）背景下，得到全方位發(fā)展。在它進(jìn)入高等美術(shù)教育系統(tǒng)時，我強調(diào)了它的獨特作用，并通過個案研究，分析代表藝術(shù)家如何通過實驗讓這種變化成為可能。參照中