新歷史主義視閾中的國產(chǎn)青春偶像劇.pdf

1、伴隨著電視的誕生和發(fā)展，電視劇走過了多年的探索歷程。中國電視劇從1958年第一部直播的“電視小戲”《一口菜餅子》到如今的大部頭連續(xù)劇，其變化速度超過了以往任何一門藝術樣式的發(fā)展，構成了人們精神文化生活不可替代的重要組成部分。電視劇的發(fā)展催生了電視劇類型研究，“青春偶像劇”作為其中一大類型，自上世紀90年代來到中國，已經(jīng)取得了不少的研究成果。但是大多研究僅停留在創(chuàng)作方法與技巧、美學研究、心理分析、缺陷不足等層面上，故此可稱國產(chǎn)青春偶像劇的

2、研究依然“在路上”。本文力圖從一個新的角度，即新歷史主義的立場，同時使用后現(xiàn)代理論、美學理論以及電視劇理論，綜合分析、審視國產(chǎn)青春偶像劇及其相關創(chuàng)作的一些重要理論問題，從而打開國產(chǎn)青春偶像劇研究的另一個側面。
　　 第一部分“導論”，追溯中國電視劇的發(fā)展、青春偶像劇的興起，探討歷史與青春偶像劇之間復雜的關系：歷史人物的擷取、歷史語境的設置、歷史意識的滲透等。
　　 第二部分闡明理論資源和研究對象。首先考察新歷史主義理論及

3、其在中國的研究現(xiàn)狀，并分析中國化的新歷史主義文藝思潮的思想內(nèi)涵和基本特征；其次廓清青春偶像劇的發(fā)展，分類說明國產(chǎn)青春偶像劇的研究現(xiàn)狀，界定本文青春偶像劇的研究范疇。
　　 第三部分從四個方面對國產(chǎn)青春偶像劇的藝術手法進行新歷史主義的分析研究。首先討論了國產(chǎn)青春偶像劇在歷史、現(xiàn)實中表達愛情的主要內(nèi)容，其次人物描寫方法：瑣細、本真中反映人性，第三闡述了表述手法：情感、游戲中演繹歷史，第四探討了語言風格：個性、特征中突出語言。