電影欲望系統(tǒng)中的身體分析.pdf

1、如果在這世界上有一個(gè)讓人既快樂又悲傷，既甜蜜又痛苦的地方，那一定就是電影院。電影總是讓人瞬間體驗(yàn)悲歡離合所有的情感，使觀眾心甘情愿變成視覺影像的俘虜。究竟電影的魔力來自何方？對(duì)這個(gè)問題的解答繞不開對(duì)電影欲望系統(tǒng)中身體的剖析。本文旨在通過對(duì)電影欲望系統(tǒng)中的身體進(jìn)行剖析，來解答“觀眾是如何參與到電影敘事之中、觀眾的主體身體與明星的影像身體之間到底存在怎樣微妙的關(guān)系、這兩種身體在欲望系統(tǒng)中如何相互作用、想象身體又是如何生成”這一系列問題。

2、r>　　文獻(xiàn)法、個(gè)案分析法、問卷調(diào)查法是本文研究所采用的主要方法。
　　首先，借鑒心理學(xué)、精神分析的理論觀點(diǎn)來研究觀眾觀影的深層心理。觀眾觀影行為緣于期待視野，是主動(dòng)的、有選擇性的，這種主動(dòng)性一直貫穿在整個(gè)觀影活動(dòng)中。觀眾在觀影過程中扮演著不同的角色：夢(mèng)游者、窺視者、避世者、自戀者、先知者。
　　其次，對(duì)電影的欲望系統(tǒng)進(jìn)行了理論上的梳理。從欲望的概念入手，運(yùn)用精神分析學(xué)中的相關(guān)觀點(diǎn)對(duì)電影的欲望系統(tǒng)理論進(jìn)行了詳細(xì)的分析與闡述，

3、對(duì)欲望的表述結(jié)構(gòu)、欲望的主體異化、剩余欲望與剩余快感進(jìn)行了電影化的解讀。
　　再次，身體是構(gòu)成電影欲望系統(tǒng)的形體存在，而構(gòu)成電影欲望系統(tǒng)的并非只是銀幕上的影像身體，作為受眾的觀眾身體同樣占有電影欲望系統(tǒng)的半壁江山。因此本文的研究分別從演員身體與觀眾身體兩個(gè)維度展開。
　　演員身體在電影欲望系統(tǒng)中表現(xiàn)出多層次性（生理身體、角色身體、影像身體），其中對(duì)影像身體的研究作為本文的重點(diǎn)之一。影像身體按照其真實(shí)度被劃分為“加工的身體”、

4、“虛擬的身體”兩個(gè)部分。本文對(duì)這兩種影像身體進(jìn)行了細(xì)分與深化研究，并通過影片實(shí)例加以個(gè)案分析。
　　觀眾身體在電影欲望系統(tǒng)中也呈現(xiàn)出多維特性。觀眾身體具有三個(gè)維度：生理身體、主體身體、想象身體。而主體身體的“活躍”需要達(dá)到三個(gè)前提條件：主體身體的退行狀態(tài)、攝影機(jī)認(rèn)同、無標(biāo)識(shí)的宣告體系。在觀影過程中觀眾的主體身體通過對(duì)演員的影像身體進(jìn)行凝視，以想象的方式占有演員的影像身體之后，一種虛擬的身體形成了，這就是觀眾的想象身體。想象身體是觀