“詩性江南”的影像建構(gòu)——1990年以來關(guān)于江南古鎮(zhèn)的影視研究.pdf

1、本課題以1990年以來關(guān)于江南古鎮(zhèn)的影視劇為研究對象，關(guān)于江南古鎮(zhèn)的影視劇是指選址在江南古鎮(zhèn)拍攝的電影和電視劇，文章試圖從文化研究的角度出發(fā)解讀影視劇中江南古鎮(zhèn)的地域性風格。二十世紀九十年代以來，這種地域性風格呈現(xiàn)出較為統(tǒng)一的詩性審美特點，本文稱之為“詩性江南”。全文除緒論和結(jié)語部分外，共分四個章節(jié)。
　　第一部分是對1990年以來江南古鎮(zhèn)影視劇的梳理，縱橫分析這些影視劇的特點，提出“詩性江南”的影像風格這一共性，并選取水、街巷和

2、園林三種最具表現(xiàn)力的視覺化符號分析“詩性江南”的影像表現(xiàn)形式。
　　第二部分是對“詩性江南”風格的表現(xiàn)形態(tài)分析，常見的表現(xiàn)形態(tài)主要有理想家園、詩意棲居、陰郁之地三個類型，這三個表現(xiàn)類型構(gòu)成了“詩性江南”的文化意涵。江南古鎮(zhèn)作為遠離紛爭的理想家園和邂逅愛情的詩意棲居是大眾的集體記憶，而藏污納垢的陰郁江南則是創(chuàng)作者的個人記憶，這是對“詩性江南”的一種另類書寫。
　　第三部分選取江南古鎮(zhèn)影像中典型的三種女性形象，堅守禮教的保守女性

3、、無力掙脫的弱勢女性和積極抗爭的進步女性，來分析女性形象與江南古鎮(zhèn)的關(guān)系。影像中的女性，是“詩性江南”影像風格建構(gòu)中一個不可或缺的詩意所在，她們都有一個共同的特點，那就是溫婉。影視劇導演們不約而同塑造了類型不同風格卻統(tǒng)一的女性形象，與江南古鎮(zhèn)的女性特質(zhì)是分不開的。并以電視劇《美麗無聲》為例，系統(tǒng)探討江南古鎮(zhèn)的性別特質(zhì)。
　　第四部分解析全球化與“江南認同”的發(fā)展變化關(guān)系，都市進程與混雜性的“詩性江南”身份認同，并試圖探討在全球化視