中國實驗水墨藝術(shù)的審美特征及其成因研究.pdf

1、“實驗水墨”這一概念最早是由批評家黃專和王璜生提出,它并不是特指某一類型或風(fēng)格的水墨畫,而是泛指一切試圖超越傳統(tǒng)文人畫以及正統(tǒng)寫實水墨畫創(chuàng)作框架的新水墨畫創(chuàng)作,或者說是在當(dāng)時處于邊緣地位的新水墨創(chuàng)作。實驗水墨自上世紀(jì)八十年代發(fā)端,到九十年代中期以后,實驗水墨開始出現(xiàn)在從國家到地方各級藝術(shù)機構(gòu)舉辦的學(xué)術(shù)性大展中,學(xué)術(shù)成果被廣泛借鑒,到世紀(jì)之交呈現(xiàn)出多元化格局,不斷走向成熟。然而,盡管實驗水墨藝術(shù)家們以及批評家們的探索一直在繼續(xù)與深化,實驗

2、水墨藝術(shù)展覽以及有關(guān)實驗水墨研究的短評性文章不斷增多,但歷史性建構(gòu)專著相對較少,尤其是從其審美特征的角度對其進(jìn)行的系統(tǒng)性研究,目前尚屬空白。本文則選取了中國實驗水墨藝術(shù)的審美特征為研究對象,并對其形成原因進(jìn)行了較為深入的分析。
　　 針對“中國實驗水墨藝術(shù)的審美特征”的研究,筆者主要從比較的維度,根據(jù)伽達(dá)默爾的效果歷史原則,選取了部分具有代表性的畫家的作品進(jìn)行分析,得出了中國實驗水墨藝術(shù)具有以下的審美特征:(1)審美的外在表現(xiàn)形

3、式方面,中國實驗水墨藝術(shù)表現(xiàn)為筆墨中心的虛無化、造型方式的構(gòu)成化、意義載體的符號化。(2)審美的內(nèi)在觀念方面,中國實驗水墨藝術(shù)表現(xiàn)為審美理想的現(xiàn)實化、審美心理的多元化。
　　 針對“中國實驗水墨藝術(shù)審美特征的成因”的研究,筆者主要從客觀與主觀兩個維度進(jìn)行分析。得出了以下結(jié)論:(1)開放的現(xiàn)實語境以及西方現(xiàn)代藝術(shù)在國內(nèi)的廣泛傳播為中國實驗水墨藝術(shù)形成上述審美特征提供了土壤,為實驗水墨藝術(shù)的審美特征形成提供了可能性。(2)作為藝術(shù)創(chuàng)

4、作主體的實驗水墨藝術(shù)家們在中國現(xiàn)代化進(jìn)程中的生活經(jīng)驗、生命體驗以及對當(dāng)下的反思使得實驗水墨藝術(shù)形成上述審美特征成為必然。(3)在公共語境下,作為接受主體的公眾,其審美需求以及審美方式的變化對實驗水墨審美特征的影響不可抹滅。
　　 中國實驗水墨藝術(shù)在現(xiàn)代化與當(dāng)代化進(jìn)程中的探索與發(fā)展,證實了承載著本土文化價值的水墨進(jìn)入當(dāng)下的可能性。本文對中國實驗水墨藝術(shù)的審美特征及其原因的系統(tǒng)性的分析,有望為今后的水墨畫空間的拓展以及其它本土的非水