蘇舜欽及其詩歌研究.pdf

1、本文在前人研究的基礎(chǔ)上，分別對(duì)蘇舜欽的生平及詩歌創(chuàng)作進(jìn)行研究考察。 在生平方面，考證了蘇舜欽的生卒年當(dāng)在1008——1049,并且考證了蘇舜欽與歐陽修的訂交時(shí)間應(yīng)在1035年，而非學(xué)界所公認(rèn)的天圣(1023——1032)年間，同時(shí)還詳細(xì)地分析了蘇舜欽本人的性格、嗜好及家世才學(xué)，并深入考察“進(jìn)奏院事件”的前因后果，指出“進(jìn)奏院事件”是北宋官僚內(nèi)部斗爭(zhēng)的必然產(chǎn)物，是保守派對(duì)新黨所進(jìn)行的一次趕盡殺絕的打擊；最后對(duì)他早逝的原因做了簡(jiǎn)要考

2、證，指出家族的遺傳、政治上的打擊以及過度的飲酒是促成他英年早逝的三個(gè)主要原因。 在詩歌創(chuàng)作方面，主要深入分析了他的詩歌風(fēng)格與近體詩的創(chuàng)作手法。在對(duì)蘇舜欽的近體詩詩創(chuàng)作手法進(jìn)行研究后，指出了主要的三種手法：起調(diào)高、屬對(duì)精、湊韻多，從這三種手法中，可以看出他詩歌創(chuàng)作中粗中有細(xì)而又失之圓潤(rùn)等特點(diǎn)。 在風(fēng)格上，蘇舜欽主要傾向于“豪壯”與“哀涼”，在豪的一面，本文指出了他對(duì)李白的學(xué)習(xí)與傳承；在哀涼的一面，則注意到他詩中多悲哀之思，

3、指出“哀”是蘇舜欽詩歌創(chuàng)作的重要審美傾向之一，而到了晚年，蘇舜欽則將這兩種風(fēng)格巧妙地結(jié)合在一起，表現(xiàn)出豪壯與哀涼的矛盾結(jié)合與統(tǒng)一，達(dá)到了新的藝術(shù)境界。 關(guān)于蘇舜欽的詩歌風(fēng)格，前人多有論述，為避免重復(fù)，文中主要從蘇舜欽詩中體現(xiàn)出的“豪”與“哀”這兩種特質(zhì)進(jìn)行研究，指出蘇舜欽對(duì)李白的學(xué)習(xí)和繼承之處，以及他的詩中所透露出的不可抑制的哀思，從而使他的詩作偏向于哀涼一路，而到了晚年，則體現(xiàn)出兩者的有機(jī)結(jié)合，達(dá)到了渾融精巧的藝術(shù)境界。

4、 關(guān)于蘇舜欽的詩歌，一直以來，人們更關(guān)注他對(duì)詩文革新做出的貢獻(xiàn)，因此著重于他的古體詩創(chuàng)作。本文針對(duì)他的近體詩進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)在創(chuàng)作過程中，蘇舜欽所采用的主要有三種手法，一是工于起調(diào)，即在詩歌一開始便橫空而出，給人一種突兀、豪雄的感覺；二是精于屬對(duì)，這是他獨(dú)到的地方。在他的近體詩中，時(shí)常能讀到很多對(duì)仗工整精妙的句子，這些句子往往直道而出，并不借助典故辭藻，因此顯得很自然，而且初讀過去，不覺其對(duì)，仔細(xì)品味之下，原來對(duì)仗工整，如有神助。這兩點(diǎn)