水滸傳中韻文的地位和作用.pdf

1、王國維在《宋元戲曲史》自序中說：“凡一代有一代之文學(xué)：楚之騷，漢之賦，六代之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也?！睆倪@個(gè)意義上說，明清章回小說無疑是這兩個(gè)朝代的一代文學(xué)。章回小說是我國古代小說的一種體裁，是我國古典長篇小說的唯一形式，代表了明清文學(xué)的最高成就。中國古代小說歷來有以詩入小說的傳統(tǒng)，發(fā)展到明清的長篇章回體小說，以詩入小說之風(fēng)大盛。然而許多讀者在閱讀他們的時(shí)候往往只關(guān)心其中的情節(jié)，忽略了小說中韻

2、文的重要地位。事實(shí)上在中國這個(gè)以詩歌文化為主流文化的國度，小說中的韻文已經(jīng)和小說本身形成了一個(gè)有機(jī)的整體，在小說中發(fā)揮了十分重要的作用。 詩文結(jié)合一方面豐富了《水滸傳》的語言表達(dá)，使其文辭凝練含蓄而又華美多彩：另一方面也增強(qiáng)了小說的抒情性，在人物形象的塑造，情節(jié)的安排，以及環(huán)境的描寫等不同層面上使得《水滸傳》呈現(xiàn)出異與前代小說的藝術(shù)魅力。因此筆者想通過對其韻文的研究，為有關(guān)小說作者及其成書的過程做些探討，為其提供一些新材料和新視

3、角。 本文先從小說韻文的文化淵源談起，指出《水滸傳》“韻散結(jié)合”的敘述模式源于宋元話本，并且清理爬梳了其中韻文的研究現(xiàn)狀。在分類及數(shù)字統(tǒng)計(jì)的基礎(chǔ)上，從內(nèi)容、功能等角度，盡量客觀全面的介紹了《水滸傳》中韻文的總體面貌，就其韻文的特點(diǎn)，分四個(gè)方面作出了具體的分析。(一)《水滸傳》韻文在思想性、藝術(shù)性方面呈現(xiàn)出不平衡現(xiàn)象，其最可能的原因是韻文的來源不一。除了作者的自創(chuàng)，也有直接承白話本或?yàn)楹髞砑庸ふ咚鲆妗?二)每位梁山好漢出場時(shí)都伴

4、隨一首詩，由此形成很有規(guī)律的“出場詩”現(xiàn)象。本文在前人研究的基礎(chǔ)上進(jìn)一步指出，沒有出場詩的前十三回，可能也出自二手，而“出場詩”對[臨江仙][西江月]二詞牌的習(xí)慣用法，似乎也說明《水滸傳》大致以第四十回為界，前后兩部分的韻文有可能出自二手。(三)文中圍繞與魯智深相關(guān)的兩首偈語以及武松的出場詩，證明魯智深“大鬧五臺(tái)山”及“武松打虎”等情節(jié)也可能是后起的。(四)本文討論了《水滸傳》不同版本對韻文的增刪情況，由此得出小說韻散結(jié)合形式在明后期發(fā)