普朗克雙鋼琴協(xié)奏曲的音樂(lè)形式與演奏法研究.pdf

1、普朗克是20世紀(jì)法國(guó)新古典主義的代表人物之一，法國(guó)“六人團(tuán)”中最有才能、最堅(jiān)定新古典主義道路的作曲家。在他的創(chuàng)作中期，也是新古典主義盛行的時(shí)期，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，其中就有1932年創(chuàng)作的《d小調(diào)雙鋼琴協(xié)奏曲》。此曲是他創(chuàng)作生涯中唯一一首為兩架鋼琴和樂(lè)隊(duì)譜寫(xiě)的協(xié)奏曲。
　　19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，法國(guó)進(jìn)入了動(dòng)蕩不安的局面，人民內(nèi)心的不安與恐慌促使他們向往平淡、安逸的生活。這時(shí)音樂(lè)藝術(shù)受到了文學(xué)和美術(shù)的抽象藝術(shù)的影響，進(jìn)入了一個(gè)新

2、的時(shí)代，逐漸形成朦朧模糊的印象主義。它的產(chǎn)生是必然的也是偉大的，但并沒(méi)有受到人們的推崇。對(duì)于經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)的人民，迫切希望回到和諧安定的年代，與此同時(shí)，一種順應(yīng)人民思想的新古典主義開(kāi)始萌芽，主張回到過(guò)去。以“六人團(tuán)”為代表，反浪漫、反印象、崇尚古典主義簡(jiǎn)潔、清晰的音樂(lè)風(fēng)格，掀起了新古典主義的浪潮。
　　本文對(duì)《d小調(diào)雙鋼琴協(xié)奏曲》做了詳細(xì)的音樂(lè)本體分析，力圖從此曲的作曲技法中分析其新舊古典主義特征的異同。同時(shí)，結(jié)合作者研究與

3、演奏的經(jīng)驗(yàn)，多方面分析了演奏技巧，在借鑒前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上闡述了自己的觀點(diǎn)。
　　經(jīng)典優(yōu)秀的作品一直都是教學(xué)中被人們熱捧的主題。近幾年，教學(xué)選取曲中不斷出現(xiàn)近現(xiàn)代派的作品，但雙鋼琴及鋼琴合作藝術(shù)課程還沒(méi)有盛行。文章對(duì)內(nèi)蒙古地區(qū)幾所主要高模做了基本調(diào)查研究，通過(guò)深入了解，發(fā)現(xiàn)了許多優(yōu)勢(shì)與不足。
　　通過(guò)分析研究普朗克《d小調(diào)雙鋼琴協(xié)奏曲》，進(jìn)一步闡述了雙鋼琴演奏的重要性與雙鋼琴教學(xué)的重要性，作者在本文最后一章也提出了自己的意見(jiàn)與