佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品《奏鳴曲2號(hào)》研究.pdf

1、20世紀(jì)中葉以后,手風(fēng)琴面臨著從傳統(tǒng)手風(fēng)琴轉(zhuǎn)型到自由低音巴揚(yáng)的趨勢(shì),一大批巴揚(yáng)音樂(lè)家開(kāi)始涌現(xiàn),并為手風(fēng)琴創(chuàng)作了更多更適合其特點(diǎn)的作品。作為手風(fēng)琴界的領(lǐng)軍,俄羅斯手風(fēng)琴迅速風(fēng)靡全世界。佐羅塔耶夫是俄羅斯著名的手風(fēng)琴音樂(lè)家,他擔(dān)當(dāng)了繼承人和開(kāi)拓者的角色,創(chuàng)作了很多適應(yīng)時(shí)代發(fā)展作品,對(duì)手風(fēng)琴現(xiàn)代作品的開(kāi)拓和創(chuàng)新有很大的意義,推動(dòng)了手風(fēng)琴由俄羅斯的民族樂(lè)器向?qū)I(yè)化領(lǐng)域演變的進(jìn)程。
　　佐羅塔耶夫擔(dān)當(dāng)了繼承人和開(kāi)拓者的角色,在他創(chuàng)作的手風(fēng)琴

2、作品中,蘊(yùn)含著根植于西方古典主義的傳統(tǒng)作曲技法,還有在西方當(dāng)代音樂(lè)發(fā)展中萌生出來(lái)的新元素,具有很好的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。佐羅塔耶夫把巴揚(yáng)手風(fēng)琴作品的寫(xiě)作上升到前所未有的高度,他通過(guò)他的作品提高了手風(fēng)琴在樂(lè)器家族中的地位。里程碑式地開(kāi)拓和發(fā)展了手風(fēng)琴音樂(lè),使其更富有表現(xiàn)力。他的創(chuàng)作風(fēng)格亦是多種多樣,比如室內(nèi)樂(lè)、協(xié)奏曲等,對(duì)他后來(lái)的手風(fēng)琴音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在近現(xiàn)代手風(fēng)琴發(fā)展史上,佐羅塔耶夫是一位非常重要的人物。
　　他的作品在國(guó)際

3、大賽和音樂(lè)會(huì)上深受演奏者的青睞,而且還有以他名字命名的手風(fēng)琴比賽。佐羅塔耶夫在短短十四年的創(chuàng)作生涯中,憑著卓越的音樂(lè)天賦和對(duì)手風(fēng)琴的熱愛(ài)譜寫(xiě)了大量?jī)?yōu)秀的手風(fēng)琴作品。他的作品不僅體裁廣泛、風(fēng)格各異,在創(chuàng)作手法上亦有獨(dú)到之處。在佐羅塔耶夫的作品中,不同體裁與風(fēng)格的作品都有標(biāo)志性的旋律代表著佐羅塔耶夫的創(chuàng)作。這種標(biāo)志性既是人們?cè)诼?tīng)覺(jué)上辨別佐羅塔耶夫作品的先端,也是作曲家獨(dú)特旋律創(chuàng)作手法的表現(xiàn),更是佐羅塔耶夫作品風(fēng)格的展示。
　　《奏鳴曲

4、2號(hào)》是佐羅塔耶夫的經(jīng)典作之一,在這首作品中佐羅塔耶夫保持了傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu),將很多現(xiàn)代創(chuàng)作技法融入作品中。在創(chuàng)作上與手風(fēng)琴的特點(diǎn)相結(jié)合并進(jìn)行大膽的創(chuàng)新,大大開(kāi)發(fā)了手風(fēng)琴音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力。筆者想通過(guò)對(duì)其的分析研究,挖掘出其更多的內(nèi)在價(jià)值,為佐羅塔耶夫作品的理解和演繹方面發(fā)掘一些線索。
　　基于以上情況,筆者在本文從音樂(lè)本體以及演奏技巧等方面對(duì)《奏鳴曲2號(hào)》進(jìn)行了大膽的嘗試性分析,從一個(gè)演奏者的角度詮釋對(duì)該部作品的認(rèn)識(shí)和理解出發(fā),對(duì)音