白曉軍山水畫平面構(gòu)成元素與形式的運用研究.pdf

1、中國山水畫自魏晉南北朝時期形成，隋唐時期以獨立畫種的姿態(tài)登上中國畫壇后，歷經(jīng)各個朝代，千百年的演進，成為中國最具影響力和生命力的畫種之一。清代畫家石濤有云:“筆墨當(dāng)隨時代”，現(xiàn)當(dāng)代山水畫領(lǐng)域的不少杰出畫家把這這個藝術(shù)理論運用在實踐中產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的作品。自改革開放以來，中國社會的進一步發(fā)展，中西方文化進一步交融，使中國山水畫更主動的吸收了西方的藝術(shù)理念和藝術(shù)表現(xiàn)形式。現(xiàn)當(dāng)代隨著信息量的增大，外來文化的影響，為了適應(yīng)時代的審美需求，中國山

2、水畫也在不斷創(chuàng)新。中國山水畫的發(fā)展不能一味的恪守傳統(tǒng)，而是要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上謀發(fā)展。當(dāng)代很多山水畫家在遵循中國畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，把西方的構(gòu)成理念帶入中國山水畫的創(chuàng)作中，使山水畫的創(chuàng)作形式更加豐富。
　　平面構(gòu)成為西方設(shè)計領(lǐng)域三大構(gòu)成之一，其豐富的構(gòu)圖形式帶給人們極富沖擊力的視覺感受。其點、線、面的基本組成元素與中國山水畫中點、線的組成有著內(nèi)在的聯(lián)系。筆墨是中國山水畫的主要運用手段，點、線在筆墨中的表現(xiàn)也構(gòu)成了中國山水畫的主要表現(xiàn)形式。

3、隨著中國教育的發(fā)展，當(dāng)代中國山水畫，也逐漸在吸取西方的平面構(gòu)成元素形式，體現(xiàn)在點、線、面的基本組合及排列，以及空間形式的組合。在這一方面，白曉軍在他的山水畫創(chuàng)作中予以了借鑒，在作品中對其有了隱性的表現(xiàn)。他的作品中點、線的運用，以及空間形式的組合，在遵循中國畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸收了平面構(gòu)成的構(gòu)成元素和構(gòu)圖形式，來表現(xiàn)桂北地區(qū)及漓江沿岸的特色風(fēng)貌。他的山水畫作品特色鮮明，蒼茫秀美，卻不拘泥于傳統(tǒng)，很有時代感和現(xiàn)代感。本文以白曉軍的山水畫作品為

4、例，重點研究平面構(gòu)成元素和形式在他山水畫作品中的運用，發(fā)現(xiàn)其中的規(guī)律性，為山水畫的創(chuàng)新提供更多的借鑒。
　　論文的第一章介紹了白曉軍山水畫作品風(fēng)格特征的形成，首先說明了白曉軍山水畫作品風(fēng)格形成的文化語境，是基于改革開放的時代背景下，他開始進入專業(yè)的學(xué)習(xí)和發(fā)展過程。在這樣一個開放包容的時代，外來文化與中國文化的交匯，形成中西文化的交融。他在學(xué)校學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化的同時，受到西方藝術(shù)理念的熏陶。另外由于長期居于桂林這樣一座國際旅游名城，能夠

5、接觸到大量外來的文化和理念。在這樣一個環(huán)境里，加之自身喜歡嘗試創(chuàng)新的性格，造就了他的作品風(fēng)格，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸收西方構(gòu)成理念來表達。其次就是分析白曉軍山水畫作品的藝術(shù)特征，通過漓江流域的審美特質(zhì)以及章法和筆墨的分析，探尋他作品中傳達出的雄渾豪放的野趣和清潤秀美的幽深的藝術(shù)風(fēng)格。
　　論文的第二章主要介紹白曉軍山水畫作品中平面構(gòu)成元素與形式的運用。首先介紹他的作品與平面構(gòu)成基本形式的關(guān)系，通過總體概括探究兩者之間的內(nèi)在聯(lián)系。其次是對

6、白曉軍山水畫作品中平面構(gòu)成元素與形式的運用進行分析，這是本論文的重點。在這一章里，分別說明平面構(gòu)成元素與形式的概念，點、線、面各元素的介紹，以及平面構(gòu)成的空間形式，例如:重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射、對比、密集等等。著重介紹白曉軍山水畫作品中如何運用平面構(gòu)成的元素與形式，運用大量圖例比較，重點分析他作品中對平面構(gòu)成元素與形式的借鑒，目的在于找到中國山水畫創(chuàng)作中運用平面構(gòu)成元素與形式的規(guī)律和方法，在創(chuàng)作中能夠更多更好的借鑒平面構(gòu)成的元素和形式，

7、在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，為創(chuàng)新開辟一條新路。
　　論文的第三章，說明白曉軍山水畫創(chuàng)作中運用平面構(gòu)成元素與形式的意義。首先說明運用平面構(gòu)成元素與形式是當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的可能途徑。基于現(xiàn)代人的審美需求，當(dāng)代很多中國畫家都借鑒了平面構(gòu)成的元素和形式來進行創(chuàng)作，有些表現(xiàn)為顯性的，有些表現(xiàn)為隱性的。在這一問題上，應(yīng)該確立堅守中國傳統(tǒng)文化立場，主動地吸收外來文化思想，把傳統(tǒng)文化與西方現(xiàn)代藝術(shù)理念融合起來。其次說明平面構(gòu)成元素與形式對當(dāng)代山水畫創(chuàng)新的