費(fèi)穆《小城之春》的文本分析——兼及與田壯壯重拍版本的比較.pdf

1、《小城之春》作為費(fèi)穆先生最為輝煌時(shí)期的代表作品，以其唯美、含蓄的藝術(shù)風(fēng)格奠定了中國民族電影在世界影壇的歷史地位。時(shí)隔半個多世紀(jì)，作為“第五代最后防線”的資深導(dǎo)演田壯壯重拍了這部民國時(shí)期的經(jīng)典之作，這使得關(guān)于費(fèi)穆及其《小城之春》的影像記憶再次被召回。
　　 電影作為一種具有綜合性特質(zhì)的藝術(shù)形式，包容了文學(xué)性、視覺造型性、導(dǎo)表演等要素在內(nèi)的諸多表現(xiàn)形式，但同時(shí)又兼具其鮮明而獨(dú)特的藝術(shù)特征，能夠讓接受者從不同角度、層面上進(jìn)行闡發(fā)解讀，

2、豐富、完善電影中各元素的表意功能，從而推動電影研究的發(fā)展。本文研究的重點(diǎn)，費(fèi)穆版《小城之春》在某種意義上來說正是這樣一部既綜合又獨(dú)特的作品。
　　 本文以新舊版本對照，在電影文本的文學(xué)性、視覺性和作者研究這三個維度上比較兩部電影，在作為文人導(dǎo)演的銀幕抒情詩、電影民族化理想的追求和知識分子的春秋家國夢三方面展開論述。
　　 第一部分提煉出文本從畫外音，淡化情節(jié)，描摹內(nèi)心、突出意境等方面塑造其文學(xué)內(nèi)涵。
　　 在第二