畢加索陶瓷藝術創(chuàng)作研究.pdf

1、英國藝術史家HerbenRead曾這樣說到現(xiàn)代陶藝“陶器是一門最簡單而又最復雜的藝術。說它最簡單是因為它最基本；說它最復雜，是因為它最抽象。它與文明的基本需求緊密相關：作為一種藝術媒介，陶器必然是一個民族精神氣質的表現(xiàn)。憑借陶器，我們便能對一個國家的藝術，即情感藝術做出評價?！?br>　　現(xiàn)代陶藝是一種融當代個體審美及人文觀念并借助于現(xiàn)代技術的陶瓷藝術。1954年，美國人彼得·沃克思啟動“奧蒂斯革命”，嘗試并實踐一種完全拋棄傳統(tǒng)形式的制

2、陶方式，以放任、偶發(fā)、自由的形式充分體現(xiàn)粘土的率性表現(xiàn)及展示藝術家情感觀念的新風格，成為現(xiàn)代陶藝開始自主形式表達的開端。
　　實際上，現(xiàn)代陶藝的興起，有一個巨大地背景，就是現(xiàn)代藝術的發(fā)展。就在彼得·沃克思前，一位對于現(xiàn)代陶藝發(fā)展起著不可低估的開創(chuàng)和引導性作用的現(xiàn)代藝術大師-巴勃羅·畢加索，是不可以被大家遺忘的。畢加索以繪畫巨匠的身份，在晚年開始從事陶藝創(chuàng)作。他的繪畫藝術風格在現(xiàn)代主義美術史上有著承上啟下的作用，他的陶藝創(chuàng)作正如他的

3、繪畫一樣，風格迭變。他探索和挖掘陶瓷材料表現(xiàn)的諸多可能性，使陶瓷藝術擺脫了在傳統(tǒng)的實用性和裝飾性功能的束縛，成功地成他表達思想和抒發(fā)情感的新的“說話方式”。
　　中國現(xiàn)代陶藝的發(fā)展源于改革開放后的“景德鎮(zhèn)陶瓷學院”。在“八五思潮”年間對于當代美術在觀念和風格上的討論，使得中國的陶藝接受“現(xiàn)代陶藝”的觀念，但在之后的日常創(chuàng)作中，仍然無法完全脫離原有的“實用”、“裝飾”等的影響。中國的現(xiàn)代陶藝從“困惑于探索并存、守舊與創(chuàng)新交織”發(fā)展至