戰(zhàn)爭(zhēng)電影與國(guó)家認(rèn)同——俄羅斯二戰(zhàn)題材電影研究.pdf

1、即便建立在史實(shí)的基礎(chǔ)上,戰(zhàn)爭(zhēng)電影仍然是一種想象的文本,但這并不影響它建構(gòu)想象的共同體。第二次世界大戰(zhàn)作為二十世紀(jì)最重大的歷史事件之一,常常被藝術(shù)電影(故事片)用作建構(gòu)國(guó)家認(rèn)同的材料,但對(duì)于俄羅斯聯(lián)邦而言,二戰(zhàn)電影當(dāng)中存在著一種“國(guó)家的錯(cuò)位”,如何能通過(guò)再現(xiàn)“蘇聯(lián)時(shí)期的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)”建構(gòu)當(dāng)下俄羅斯的國(guó)家認(rèn)同?這種建構(gòu)呈現(xiàn)出了怎樣的特征?這種特征與特定歷史條件下的政治、經(jīng)濟(jì)和文化邏輯又有著怎樣的關(guān)聯(lián)?本研究試圖對(duì)此作出回答和解釋。
　　

2、 這是一項(xiàng)基于二戰(zhàn)題材電影的文本分析,為了更清晰地展現(xiàn)俄羅斯二戰(zhàn)電影對(duì)歷史的框選及其對(duì)認(rèn)同的塑造,我們選取了蘇聯(lián)二戰(zhàn)電影作為重要的參照。本研究綜合運(yùn)用敘事學(xué)、符號(hào)學(xué)和意識(shí)形態(tài)分析等方法,并結(jié)合兩個(gè)時(shí)期的歷史背景及社會(huì)條件,對(duì)電影文本進(jìn)行了深度解釋。
　　 第一章,我們提出了論文的核心問(wèn)題、研究維度、研究方法和研究意義等,并結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)對(duì)主要概念作出具體闡釋。
　　 第二章,圍繞英雄敘事展開(kāi)研究。通過(guò)對(duì)兩個(gè)時(shí)期二戰(zhàn)電影敘事

3、結(jié)構(gòu)的對(duì)比分析,我們得出,俄羅斯二戰(zhàn)電影體現(xiàn)了“英雄造時(shí)勢(shì)”的精神內(nèi)核,它以多聲部的方式,呈現(xiàn)了民族與國(guó)家的聯(lián)姻,強(qiáng)調(diào)個(gè)人在集體中的作用,頌揚(yáng)英雄勝利的榮耀?！皬?qiáng)國(guó)的夢(mèng)想”是在俄羅斯國(guó)家體制與社會(huì)背景下誕生的國(guó)家神話。
　　 第三章,圍繞記憶敘事展開(kāi)研究。我們分析了俄羅斯二戰(zhàn)電影在“文化記憶”方面對(duì)歷史的傳承,也探討了它在“政治記憶”方面對(duì)歷史的重構(gòu)。這體現(xiàn)了俄羅斯聯(lián)邦在面對(duì)國(guó)家歷史時(shí)的矛盾心理,一方面要傳承歷史,延續(xù)帝國(guó)的雄風(fēng)

4、;另一方面又要跨越歷史,縫合古老的民族。
　　 第四章是對(duì)前兩章的綜合考察和深度解釋,重在探討國(guó)家認(rèn)同建構(gòu)過(guò)程中諸種意識(shí)形態(tài)的相互交織、運(yùn)行及其結(jié)果。我們指出,俄羅斯二戰(zhàn)電影在建構(gòu)俄羅斯統(tǒng)治關(guān)系的“合法化”、“虛飾化”和“分散化”的同時(shí),也在對(duì)蘇聯(lián)統(tǒng)治關(guān)系進(jìn)行“去合法化”、“去虛飾化”和“重新分散化”,在這一過(guò)程中,商業(yè)元素也在很大程度上成為抨擊舊制度的合謀者。通過(guò)這樣的方式,電影有效地建構(gòu)了當(dāng)下的俄羅斯認(rèn)同。
　　 結(jié)