蒙古族潮爾音樂研究——探析潮爾音樂現(xiàn)象及其音樂體系的形成.pdf

1、潮爾音樂是蒙古族傳統(tǒng)音樂的重要組成部分之一，是蒙古族多聲部音樂的重要表現(xiàn)形式，也是中國北方少數(shù)民族音樂文化的集大成者。同時還滲透著蒙古人對音樂的哲學(xué)觀與審美觀。
　　 筆者試圖針對時下逐漸升溫的“潮爾話題音”和社會各界對“潮爾”一詞及潮爾現(xiàn)象的多種疑惑問題給予“潮爾”一詞及潮爾音樂現(xiàn)象一個較為規(guī)范化、系統(tǒng)化的梳理并融入筆者自身的相關(guān)見解。通過闡釋與探討潮爾音樂的發(fā)展歷程、深層次的剖析潮爾音樂現(xiàn)象，向讀者展示潮爾音樂在當(dāng)今多元文化

2、沖擊的大背景下，潮爾音樂乃至少數(shù)民族傳統(tǒng)音樂文化所面臨的困境，達(dá)到促進(jìn)傳統(tǒng)音樂文化的研究、保護(hù)與傳承事宣。
　　 論文的正文部分由四章構(gòu)成。第一章為“潮爾音樂辨析與現(xiàn)象”，主要敘述了人們對潮爾一詞近些年諸多概念及含義的爭辯，筆者站在個人角度對潮爾一詞進(jìn)行了概念上的深層辨析。在闡述潮爾一詞名實辨析的同時，對潮爾一詞產(chǎn)生的音樂文化背景與予了進(jìn)一步的分析，引發(fā)了筆者對潮爾音樂源流更深一步的思考并對于早期產(chǎn)生的潮爾現(xiàn)象進(jìn)行了闡述，為論文

3、的核心部分第二、三章擬定了鋪墊；第二章定題為“潮爾音樂的發(fā)展與流布”，這一章筆者主要將蒙古族迄今為止存留的潮爾音樂現(xiàn)象進(jìn)行分別描述。筆者想通過這些描述讓讀者感受到潮爾音樂的發(fā)展，同時達(dá)到展示潮爾音樂規(guī)模逐漸壯大的目的。其中需要指出的是將烏力格爾伴奏的低音四胡納入潮爾音樂體系的范疇，是本論文的一個亮點及創(chuàng)新點，具體描述見文中內(nèi)容；第三章題為“潮爾音樂體系的形成及其音樂理念的樹立”，在此章節(jié)中筆者以前人對潮爾音樂的研究成果為根本，對這些潮爾

4、音樂現(xiàn)象進(jìn)行了音樂結(jié)構(gòu)上的剖析，將潮爾音樂現(xiàn)象的結(jié)構(gòu)進(jìn)行整體的梳理，列出潮爾音樂配比的可能性，對蒙古族潮爾音樂體系構(gòu)成的基本框架進(jìn)行了詳細(xì)描述，后將蒙古族留存之潮爾音樂現(xiàn)象帶回潮爾音樂體系構(gòu)成的框架，總結(jié)出潮爾音樂的類別指向。筆者站在前人的研究基礎(chǔ)上為潮爾音樂體系的確立做出了細(xì)微的論述。在第三章結(jié)束部分，以蒙古族對潮爾音樂的崇拜現(xiàn)象，引出潮爾音樂在蒙古族人民心中已不單單作為一種音樂種類來看待，它還代表著蒙古人對音樂更高價值觀與審美觀的追