《雨王漢德森》——荒誕世界中的浪漫追尋.pdf

1、“生存，還是死亡，這是一個(gè)問題?！笔聦?shí)上，這也是歷代哲學(xué)家經(jīng)常思考的問題。而偉大的文學(xué)家，在深入思考有關(guān)生存的本質(zhì)和人生的意義等根本性的問題的時(shí)候，其思想有時(shí)候也會(huì)達(dá)到很高的哲學(xué)高度，并在其作品中表現(xiàn)出來?！案哔F品質(zhì)的荒誕探索者”——索爾·貝婁就是一個(gè)典型的代表。 荒誕文學(xué)是二十世紀(jì)文壇的一個(gè)顯著的文學(xué)現(xiàn)象，它的哲學(xué)基礎(chǔ)是歐洲的存在主義思潮，以法國(guó)哲學(xué)家薩特和加繆為主要代表。存在主義認(rèn)為存在先于本質(zhì)，人生是荒誕和無意義的?；恼Q是

2、存在主義的核心問題，而最為清晰地分析荒誕概念的要數(shù)法國(guó)哲學(xué)家阿爾伯特·加繆。本文以加繆的荒誕理論為基礎(chǔ)，分析并發(fā)現(xiàn)貝婁的獨(dú)特之處在于他始終抱著積極的希望，把他的主人公塑造成社會(huì)的人，而不是孤立的個(gè)人。他的主人公經(jīng)過放逐總是能回歸社會(huì)找到自己的價(jià)值之所在。貝婁是一位積極的作家，雖然和同時(shí)代的作家一樣深受戰(zhàn)后荒原觀念的影響，但他沒有用晦澀的語(yǔ)言和復(fù)雜的形式來表現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)的冷漠和荒誕，而是用十九世紀(jì)浪漫主義傳統(tǒng)的積極成分來為人類找尋出路，從而

3、為20世紀(jì)的蕭條文壇帶來了一縷清風(fēng)。 《雨王漢德森》是一部探索小說，包含了貝婁對(duì)現(xiàn)代人面臨的自我危機(jī)和精神危機(jī)的思考。他的可貴之處在于面對(duì)存在主義的消極影響仍然保持積極探索的勇氣。整部小說可以分為兩條主線，他的非洲之行與精神的成長(zhǎng)之路互相交織，表達(dá)了同一個(gè)主題：面對(duì)喧囂荒誕的世界，處于精神危機(jī)中的現(xiàn)代人轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)的浪漫主義尋求人生的意義所在。《雨王漢德森》具有典型的浪漫主義特色。貝婁的浪漫主義不是消極避世，從自然中尋求慰藉，而是用

4、積極的態(tài)度來對(duì)抗當(dāng)時(shí)文壇上的荒原主流，將希望放在今生而不是過去或來世。他所塑造的主人公最終都回歸社會(huì)，在社會(huì)中尋求自己的價(jià)值。因此貝婁的浪漫主義觀是適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的世俗化了的浪漫主義，這部小說是他在荒誕世界中對(duì)人生意義的浪漫追尋。論文主體部分共分四章。 第一章是貝婁的哲學(xué)思考，分析了他所受到的荒誕哲學(xué)的影響以及他對(duì)荒誕觀念的繼承和反叛，并且指出了他與加繆的不同之處在于在社會(huì)和文化的層面把自我置于與他者的復(fù)雜關(guān)系中，而不僅僅是呈現(xiàn)個(gè)

5、體的孤獨(dú)。 第二章探討了漢德森出逃非洲的動(dòng)機(jī)。他受到社會(huì)、家人甚至于他自身的疏離，這種疏離感使他與周圍社會(huì)格格不入。更重要的是家人和周圍人的離世以及身體狀況的下降使他感受到了死亡的迫近。出于逃避，他選擇了離開周圍熟悉的世界去非洲尋找出路。 第三章論述了漢德森在非洲的精神歷程。文章重點(diǎn)分析了阿內(nèi)維部落女王給他的啟示，以及瓦利利國(guó)王達(dá)孚的角色意義。達(dá)孚與漢德森的性格相互補(bǔ)充，是文學(xué)當(dāng)中常見的雙人物現(xiàn)象。非洲部落的經(jīng)歷使他學(xué)會(huì)

6、以正確的姿態(tài)來面對(duì)現(xiàn)實(shí)。 第四章從自然的意義，超越性的想象和象征手法的運(yùn)用三方面分析了這部作品中的浪漫主義特征，指出了貝婁的獨(dú)特之處在于他用傳統(tǒng)的浪漫主義來解釋現(xiàn)代社會(huì)的荒誕主題。十九世紀(jì)浪漫主義思潮中的積極浪漫主義者將希望寄托在一個(gè)理想的來世，消極浪漫主義者則沉浸在過去，而貝婁的浪漫主義只是漢德森精神求索的一種手段。他將希望放在今生，他的主人公經(jīng)過痛苦的求索，總是能夠回歸社會(huì)。 最后是結(jié)論部分。漢德森的非洲之行也是貝婁