魯迅小說(shuō)題材電影中的江南形象研究.pdf

1、魯迅先生的四部小說(shuō)《祝?！贰ⅰ栋正傳》、《藥》、《傷逝》被改編成電影搬上了大銀幕。本文以“江南形象”為切入點(diǎn)，從文化地理學(xué)、美學(xué)、社會(huì)學(xué)等角度來(lái)梳理這四部影片所呈現(xiàn)的“江南形象”，進(jìn)一步探討電影中的“江南文化”，以期在江南影像表達(dá)語(yǔ)境中獲取其地域文化價(jià)值及審美意義。文章論述的主要框架如下:
　　第一部分重點(diǎn)梳理這四部影片中所呈現(xiàn)出的江南景物意象，以期構(gòu)建觀眾對(duì)“江南形象”的集體記憶。此部分既分析闡釋影片中“杏花春雨、粉墻黛瓦、石

2、街窄巷、小橋流水”的江南自然物質(zhì)意象的客觀具體存在，同時(shí)，結(jié)合影片的主題寓意，闡發(fā)影片時(shí)代背景下富有另類主觀情思的江南景物意象以及其所表達(dá)出來(lái)的文化意蘊(yùn)，從而彰顯江南景物意象在電影想象與構(gòu)建中的生態(tài)價(jià)值與文化表征。
　　第二部分主要分析人物形象作為敘事主體在影像中的個(gè)性呈現(xiàn)。特征人物作為聯(lián)結(jié)江南地域與文藝想象的鮮活形象，已成為了影像江南表達(dá)語(yǔ)境中一個(gè)不可或缺的文化標(biāo)簽。此部分重點(diǎn)透過對(duì)影片所塑造的“祥林嫂”、“子君”、“阿Q”、“

3、華老栓”這些江南時(shí)代政治背景下典型人物的剖析，旨在引申出江南人委屈隱忍的個(gè)性氣質(zhì)。
　　第三部分整合闡發(fā)江南民俗在影片中所展呈出的文化意蘊(yùn)。此部分通過對(duì)影片中江南過年、婚喪嫁娶、祭拜等民俗意象的闡述，進(jìn)一步再現(xiàn)舊時(shí)代江南特有的地域文化。同時(shí)，通過對(duì)其中展現(xiàn)的江南民俗風(fēng)情的“酒”、“茶館”、“越劇”、“民歌”的論述，從而梳理出江南獨(dú)具地域特色的文化內(nèi)涵。
　　這四部電影中所譜系的江南景觀意象、人物形象、民俗意象足以引起受眾對(duì)“