漫瀚調(diào)的藝術(shù)特色與演唱研究.pdf

1、編號：碩士學位論文碩士學位論文題目：漫瀚調(diào)的藝術(shù)特色與演唱研究培養(yǎng)單位：音樂學院專業(yè)名稱：民族聲樂演唱與教學指導教師：張書彬研究生：辛海燕完成時間：2017年5月18日沈陽師范大學研究生處制II漫瀚調(diào)的藝術(shù)特色與演唱研究中文摘要漫瀚調(diào)是產(chǎn)生并流行于內(nèi)蒙古西部鄂爾多斯一帶的一種民歌形式，它是在特定的歷史條件下，蒙漢兩族人民長期共同生產(chǎn)、生活的產(chǎn)物，是兩族人民共同創(chuàng)造的、融合了蒙漢兩個民族文化特色的地方歌種，是蒙漢人民情感智慧的結(jié)晶。蒙漢文

2、明的碰撞、交融與其所處歷史時期的地理、社會、經(jīng)濟、文化背景密切相關。鄂爾多斯高原享有民間藝術(shù)的“歌海舞鄉(xiāng)”之美譽，蒙古族民歌更是數(shù)量繁多，品位高雅。與內(nèi)蒙古毗鄰的秦、晉地區(qū)文化傳統(tǒng)源遠流長，最具代表性的民歌形式山曲兒和信天游更是獨具特色。就是在這樣兼容并蓄的環(huán)境下，兼具了兩族音樂文化特點的漫瀚調(diào)應運而生。漫瀚調(diào)的曲式、旋律、節(jié)奏、調(diào)式、伴奏、唱詞及演唱風格等都具有其獨特的藝術(shù)特征。漫瀚調(diào)的曲式多結(jié)構(gòu)較為規(guī)整，一般由兩句或四句的方整性樂段

3、構(gòu)成；旋律主要以蒙古族短調(diào)民歌為根基；節(jié)奏較為鮮明，多用切分附點音符，二拍子或四拍子最為常見；調(diào)式多由五聲音階構(gòu)成，變聲使用極少；伴奏樂器主要有蒙古族的四胡及漢族的梅和揚琴，現(xiàn)代逐漸出現(xiàn)了電子琴和手風琴等伴奏樂器；唱詞多運用賦、比、興的手法，尾綴中較多使用襯詞，句中常出現(xiàn)疊詞，較多運用方言以及獨特的“風攪雪”；演唱多男女對唱形式，其語言屬晉、陜西部方言，演唱方法為典型的原生態(tài)唱法，聲腔也以男女同腔最具特色，演唱時主要運用丹田氣，演唱中的