悠然見南山——淺談油畫風景詩化傾向.pdf

1、油畫自傳入中國以來，對油畫的“中西融合”探索就一直伴隨著中國油畫的發(fā)展歷程。風景油畫因其與中國山水畫一樣都是以自然景物為描繪對象，更容易寄托畫家的情感情思，因此得到油畫家以及民眾的青睞。然而由于種種原因，對油畫風景的深刻認識理解以及中國油畫風景的真正繁榮興盛卻是進幾十年的事，其典型特征就是在油畫風景創(chuàng)作中自覺追求盎然的詩情畫意。這源于對中國傳統(tǒng)文化認識的加深，比如中國文化中的詩性思維，重視“人文關(guān)懷”的精神核心。而油畫材料技法的近一布了

2、解與把握、當代藝術(shù)的繁榮與困境及中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)如中國人物畫和山水畫的成功變革的啟示等等是這一認識的外因。當代的中國油畫風景畫家直覺的選擇以傳統(tǒng)文化中動人的意境與詩意為自己的目標，并進行了一系列的艱苦研究探索，從繪畫的材料到用筆的技法，從畫面的構(gòu)成取景到個人情感的表達都有著頗豐的收獲，從而創(chuàng)造出融合西方油畫技法又具有東方文化底蘊和審美特質(zhì)的風景油畫作品。這是一個了不起的進步，這是我們中國風景油畫得以長足發(fā)展并屹立于世界藝術(shù)之林的基石。<

3、br>　　 本文就是基于以上觀點，通過四個章節(jié)的論述來論證中國當前油畫風景詩化的傾向。首先談及的是中國傳統(tǒng)文化的思維方式，正式由于這種詩性思維創(chuàng)造了獨具東方文化特性的詩書畫結(jié)合的繪畫藝術(shù)；第二章談到了西方油畫風景其實也是極重詩意的追求，從柯羅的作品就可以看出，然而在印象派之后油畫風景逐遭冷落，詩意追求隱退，代而起之的是重繪畫語言、技法、觀念的研究與表達；到第三章則略述西方油畫傳入中國，其中的油畫風景因為材料技法把握尚未深入以及政治環(huán)境