《山西話劇成長(zhǎng)歷程及新世紀(jì)發(fā)展研究》系列論文之一山西經(jīng)典話劇作品研究.pdf

1、本文以山西話劇的發(fā)展史為線索，論述了在不同的發(fā)展時(shí)期山西的代表作家及其三個(gè)作品，并對(duì)其進(jìn)行了分析。
　　全文分成三個(gè)部分。
　　第一部分主要論述上世紀(jì)二三十年代山西的話劇創(chuàng)作狀況，其中以著名戲劇家李健吾先生為代表，他創(chuàng)作的大量的話劇作品突出的表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，同時(shí)形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他在創(chuàng)作上技巧圓熟，布局嚴(yán)謹(jǐn)，骨架勻稱，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)戲劇界堪稱大家。本文第一部分著重分析了他的代表作《這不過(guò)是春天》，通過(guò)對(duì)代表作的分析，

2、試著去了解李健吾先生在戲劇創(chuàng)作中的美學(xué)思路。
　　第二部分論述了山西話劇創(chuàng)作的第二個(gè)高潮，即上世紀(jì)五六十年代以趙樹(shù)理為代表的“山藥蛋派”文學(xué)家及他們的戲劇文學(xué)創(chuàng)作。在這一時(shí)期的戲劇文學(xué)創(chuàng)作中，山西作家群表現(xiàn)出一個(gè)共同的創(chuàng)作傾向，即“鄉(xiāng)土文學(xué)”的特征，無(wú)論是他們的作品主題，亦或是他們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中使用的語(yǔ)言;無(wú)論是他們的生活環(huán)境，還是他們受到的文化影響，都深受山西這一地域的影響，從而形成了他們?cè)趹騽?chuàng)作中別具一格的特點(diǎn)。該部分以《兩個(gè)

3、世界》為例，重點(diǎn)從語(yǔ)言和當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的社會(huì)環(huán)境方面入手分析作品。
　　第三部分論述了新世紀(jì)山西話劇的創(chuàng)作情況，突出論述了山西本土作家姚寶碹先生創(chuàng)作的反應(yīng)晉商文化的話劇《立秋》。該作品在全國(guó)一炮走紅，演出足跡遍布大陸，臺(tái)灣，加拿大等等。該作品的成功不僅引發(fā)了全國(guó)對(duì)山西話劇的關(guān)注，更引發(fā)了對(duì)晉商文化以至山西文化的關(guān)注;不僅取得了良好的經(jīng)濟(jì)效益，更取得了顯著的社會(huì)效益。作家對(duì)山西文化準(zhǔn)確的把握成為該劇獲得成功的至關(guān)重要的因素。劇本中所顯示出

4、的深厚的歷史底蘊(yùn)與文化底蘊(yùn)，成為研究的關(guān)鍵，通過(guò)研究話劇《立秋》，試著去了解新時(shí)期山西話劇的創(chuàng)作特點(diǎn)。
　　本文的寫作目的就是通過(guò)對(duì)以上三個(gè)部分的研究探討，完成了對(duì)山西話劇史的梳理，完成了對(duì)山西三個(gè)時(shí)期的劇作家及其戲劇創(chuàng)作的分析，形成了對(duì)山西話劇的完整認(rèn)識(shí)。
　　全文以歷史的眼光，使用了文本分析的研究方法，綜合運(yùn)用了社會(huì)學(xué)、歷史學(xué)、文化學(xué)等多學(xué)科知識(shí)，對(duì)關(guān)于山西戲劇的大量的史料及文學(xué)劇本進(jìn)行了詳細(xì)的整理與分析，使對(duì)山西戲劇創(chuàng)