新世紀(jì)都市電影中的重慶影像研究.pdf

1、都市電影,是以城市區(qū)域的文化地理為影像語(yǔ)境、以其中異質(zhì)性居民的日常生活和工作內(nèi)容為拍攝題材的電影類型。進(jìn)入新世紀(jì)之后,我國(guó)城市的經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展日新月異,城市電影也隨之蔚為大觀。北京和上海,作為我國(guó)無(wú)可替代的政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心最受中國(guó)電影人的喜愛(ài)和重視,而重慶,因其獨(dú)特的地理風(fēng)貌和個(gè)性的人文氣息,一直以來(lái)也頗受中國(guó)電影導(dǎo)演的青睞,以重慶作為電影故事的敘述發(fā)生地的電影作品,近期越來(lái)越多,電影中的重慶影像,也越來(lái)越受到人們的關(guān)注,對(duì)于重慶

2、影像的美學(xué)分析和學(xué)理研究,也就具有了重要的現(xiàn)實(shí)意義。
　　 本文選取了從2001年起始至今,《晚安,重慶》(2001,章明)、《生活秀》(2002,霍建起)、《周漁的火車》(2002,孫周)、《瘋狂的石頭》(2006,寧浩)、《好奇害死貓》(2006,張一白)、《門(mén)》(2007,李少紅)、《雙食記》(2008,趙天宇)、《秘岸》(2008,張一白)、《重慶美女》(2009,楊子葶)等,這九部以重慶城為電影拍攝地的電影作品為主要的

3、影像文本,從電影影像中仔細(xì)分析重慶都市的城市空間、城市人、城市文化,從而來(lái)探究電影中的重慶影像的性格特點(diǎn)與藝術(shù)魅力。影像中的重慶,雖然不能完全等同于現(xiàn)實(shí)中的重慶,但是,一系列的同城電影又確實(shí)能夠反映出這個(gè)城市一定的現(xiàn)實(shí)面貌與精神氣質(zhì),從而凸顯出重慶影像與其它都市電影的文化差異。
　　 城市空間最能表現(xiàn)都市電影的地域差別性,因此,本文第一部分首先從靜態(tài)和動(dòng)態(tài)兩個(gè)方面,探討重慶城呈現(xiàn)出來(lái)的立體物態(tài)和流動(dòng)景觀的空間特色,“山城”的落差

4、視角、“江城”的親水地域以及“霧都”所提供的特殊氛圍,為電影影像提供了豐富變幻的城市景觀與獨(dú)特的城市標(biāo)識(shí)。由汽車、纜車、輕軌、輪渡等主要現(xiàn)代化交通工具所構(gòu)成的網(wǎng)絡(luò)式空間區(qū)域,延伸和拓展了城市空間的深廣度,為影片的豐富敘事提供了場(chǎng)景的可能。本文第二部分解析重慶影像中城市人的形象特色、性格特點(diǎn)和情感表現(xiàn)。在人物形象方面,對(duì)極具重慶地域特色的美女和棒棒進(jìn)行了主要研究；在人物性格方面,分析了重慶人的沖動(dòng)、潑辣的性格特征,增加了影片的行動(dòng)表現(xiàn)力,

5、也凝聚了濃郁的重慶味道；在人物內(nèi)心方面,凸顯了重慶人性格引向的或者說(shuō)都市人比較普遍的疼痛的情感記憶。本文第三部分從城市文化入手,分析了重慶影像所表現(xiàn)出來(lái)的兼容并包思想和江湖義氣行事為特征的碼頭文化,以及體現(xiàn)出巴渝風(fēng)格的美食文化。
　　 都市電影反映和記載著光怪陸離的現(xiàn)代化都市生活,也影響和豐富著現(xiàn)代都市人的審美記憶和文化結(jié)構(gòu)。本文對(duì)重慶城市電影影像的城市風(fēng)格和文化意蘊(yùn)的深入分析與理性梳理,意在體味其與京派、海派城市影像不同的重慶