90年代末以來(lái)中國(guó)商業(yè)電影的美學(xué)透視——以張藝謀、馮小剛作品為例.pdf

1、90年代末期，中國(guó)商業(yè)電影震動(dòng)了影壇，火爆之勢(shì)使許多觀眾重新走進(jìn)電影院，并引起了眾多媒體與專家的熱切關(guān)注。商業(yè)電影的成功與當(dāng)今文化之間的關(guān)系是一個(gè)值得探討的新領(lǐng)域。本文將中國(guó)商業(yè)電影藝術(shù)現(xiàn)象作為研究對(duì)象，以高票房、高投資的張藝謀和馮小剛商業(yè)電影的藝術(shù)表現(xiàn)為聚焦點(diǎn)，對(duì)90年代末以來(lái)中國(guó)商業(yè)電影美學(xué)的基本問(wèn)題進(jìn)行闡釋與探析。 本文主要分四部分進(jìn)行論述： 一、前言，對(duì)本文研究的內(nèi)容作背景分析和概述。第一部分是概述有關(guān)本課題的研

2、究現(xiàn)狀。第二部分是本文研究的基本內(nèi)容與意義。 二、第一章，對(duì)當(dāng)代背景下的中外商業(yè)電影進(jìn)行探析。第一部分主要是對(duì)商業(yè)電影涵義的界定。第二部分是對(duì)國(guó)際電影的主流——商業(yè)電影進(jìn)行分析。第三部分是對(duì)中國(guó)電影現(xiàn)狀的探析。 三、第二章，張藝謀、馮小剛商業(yè)電影的藝術(shù)表現(xiàn)。第一部分是對(duì)張藝謀電影的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行考察，其藝術(shù)表現(xiàn)主要為景觀的狂歡和敘事的式微。第二部分是對(duì)馮小剛商業(yè)電影的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行考察，他的商業(yè)電影分為前期和后期：前期重?cái)⑹?/p>

3、，后期重景觀。第三部分主要是對(duì)張藝謀商業(yè)電影與馮小剛商業(yè)電影進(jìn)行美學(xué)比較，他們的創(chuàng)作之異主要表現(xiàn)在：張藝謀注重尋求電影的純粹性，而馮小剛更重視電影受眾的需求；他們的創(chuàng)作之同主要表現(xiàn)在重視感官性審美。 四、第三章，張、馮商業(yè)電影的成就和不足及其美學(xué)啟示。第一部分是張藝謀、馮小剛商業(yè)電影的基本成就，他們的成就主要表現(xiàn)在對(duì)中國(guó)電影的商業(yè)性的開(kāi)掘和引領(lǐng)中國(guó)商業(yè)電影走向世界。第二部分是分析張藝謀、馮小剛商業(yè)電影的創(chuàng)作誤區(qū)：形式的綺麗與內(nèi)容

4、的空虛、成本的巨大與類(lèi)型的重復(fù)。第三部分是從張、馮的商業(yè)電影看90年代末以來(lái)中國(guó)商業(yè)電影基本的美學(xué)問(wèn)題。當(dāng)代中國(guó)商業(yè)電影要想真正地突圍，首先要從理論上打破電影純藝術(shù)性的藩籬，正確對(duì)待電影的商業(yè)化傾向，加以理論和實(shí)踐的正確導(dǎo)向和支持；其次，關(guān)注當(dāng)前社會(huì)民眾的審美心理和趣味，加快政策、市場(chǎng)和院線等建設(shè)，為中小型電影發(fā)展創(chuàng)造良好環(huán)境，實(shí)現(xiàn)商業(yè)電影類(lèi)型的多元?jiǎng)?chuàng)新與資源的多途汲??；再次，要凸顯主體的重要性，表現(xiàn)普通人的生存渴望、意志和希冀，將商業(yè)