巴洛克繪畫的視覺隱喻研究.pdf

1、西方繪畫并非刻板復(fù)制自然、描述人物，在簡單的畫面之中往往可以分析出一個時代的理念和思想。巴洛克繪畫在繪畫史上意義重大，畫師輩出、畫作深刻，而且這一階段繪畫中常見的素材都可以被納入一定的系統(tǒng)之中。文章便是將這些素材均納入到視覺隱喻的系統(tǒng)之中，把視覺隱喻定義為同概念隱喻相關(guān)的一種思維方式，視覺主體通過視覺意象來理解和體驗看不見的、難以捉摸的本體，這種思維方式是人們腦海中固有的，從原始思維到現(xiàn)代的種種視覺表達，都可以看出視覺隱喻在表達和交流中

2、的重要性。
　　視覺隱喻在繪畫上的具體表現(xiàn)是意象。據(jù)阿恩海姆的視知覺理論，意象既有具體性，也有抽象性，繪畫善于用具體的意象來表現(xiàn)抽象的理念，意象與理念相互映射構(gòu)成視覺隱喻并等待觀者解讀。解讀既可以從線條、空間、色彩等知覺刺激物入手，也可以對畫面中的意象進行分類分析。視覺隱喻的理論可以通過萊考夫等人的概念隱喻來理解，用“源域”映射“目標域”，通過視覺隱喻的解讀，我們能更好地理解繪畫這門隱喻的藝術(shù)。
　　其次，借助于視覺隱喻理論

3、，可以證明巴洛克繪畫在視覺隱喻方面的特殊性。不同于過去封閉的、單獨的空間，巴洛克空間更加開放且變動，主要原因是當(dāng)時的畫家傾向于圖繪風(fēng)格和明暗對照法;色彩在這一階段也漸漸脫離形體，畫家們在畫中大量使用自己喜歡的色彩并且對色彩十分重視，一些畫家甚至不惜使用“四級亮度”刻畫色彩，脫離形體的色彩在畫面中極有詩意，抒情意味濃厚。
　　最后，對巴洛克繪畫中常見的視覺隱喻進行分類，這里把意象簡單分為視覺符號、生命體、人物動作以及繪畫行為。在對這