康熙年間《御制耕織圖》研究.pdf

1、中國(guó)是一個(gè)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)大國(guó)，自古以農(nóng)耕與蠶桑相結(jié)合的生活方式為基本社會(huì)結(jié)構(gòu)。中國(guó)歷史上，凡是有遠(yuǎn)見卓識(shí)的統(tǒng)治者，莫不重視農(nóng)桑蠶織，很多文學(xué)藝術(shù)家也以之為主題，由此傳承了特有的農(nóng)耕文化。人們將自漢代以來以圖像形式反映農(nóng)業(yè)生產(chǎn)過程的繪畫稱為“耕織圖”，它們最初多為獨(dú)幅小畫。這類創(chuàng)作即是農(nóng)耕文化的淵源之一。到了宋代，隨著農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，“耕織圖”的創(chuàng)作走向了多個(gè)畫面的系統(tǒng)化?！案棃D”的命題演變至今，已經(jīng)不限于一幅或一套畫作，它已經(jīng)成為中國(guó)文化史上

2、反映農(nóng)業(yè)耕作和絲棉紡織主題繪畫的代名詞。
　　自南宋樓璹繪制《耕織圖》以來，“耕織圖”主題創(chuàng)作漸入系統(tǒng)組畫的模式。后來的各版本耕織圖多以宋代版本為范例，力求仿制而更新?？滴鯐r(shí)期組畫《御制耕織圖》雖然也以樓璹本為基礎(chǔ)，但已經(jīng)在繼承各代“耕織圖”版本后，有了很大的創(chuàng)新。該版本的特點(diǎn)是在明末清初中西文化交流背景下，受到西洋繪畫技法的影響，采用了西畫中的透視手法。它以中西融合的繪畫技法，給予“耕織圖”主題繪畫以嶄新的面貌，本文稱其“康熙版

3、”。本文認(rèn)為，比較歷代各個(gè)“耕織圖”版本，它具有質(zhì)的飛躍，重大的轉(zhuǎn)折意義。
　　全文以康熙版《御制耕織圖》為研究中心，分以下五個(gè)部分:第一章緒論，重點(diǎn)介紹本研究的目的與意義，相關(guān)概念及目前研究現(xiàn)狀。第二章論述《御制耕織圖》創(chuàng)作的背景，從歷代耕織題材作品說明其創(chuàng)作來源，從康熙年間的農(nóng)耕發(fā)展情況說明該套版畫創(chuàng)作的時(shí)代特點(diǎn)，從康熙的對(duì)外政策，宮廷西法的引進(jìn)說明中西繪畫技法融合的條件。第三章，強(qiáng)調(diào)《御制耕織圖》與南宋耕織圖的傳承關(guān)系，對(duì)《

4、御制耕織圖》從序、題詩作詳細(xì)解讀，說明其傳播途徑及載體多元化。第四章是本文的重點(diǎn)，從藝術(shù)形式上研究其繪畫表現(xiàn)，說明《御制耕織圖》中西繪畫結(jié)合的創(chuàng)新特點(diǎn)。第五章為余論，說明《御制耕織圖》對(duì)后來藝術(shù)創(chuàng)作的影響，對(duì)傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會(huì)文化傳播的作用。
　　筆者從以上研究得出結(jié)論:在明末清初中西文化碰撞的過程中，西方文化對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化，尤其是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的影響是十分顯著的?？滴酢队聘棃D》作為吸收西洋美術(shù)技法后的文化載體，已經(jīng)有效地吸收西方科